影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度
说起这部电影，也有很多人觉得张曼玉演的并不好，因为她不太“像”阮玲玉。但是在我看来，这种不像，反而是本片的一个闪光点。
从一开始导演跟张曼玉讲戏，到中间演员们讨论阮玲玉的人生和她周围的人，再到不停的有拉出摄影棚的镜头，导演似乎就想要一而再再而三的提醒观众，你眼前的这个人不是真正的阮玲玉，而是张曼玉演绎的阮玲玉。
如实的去复刻阮玲玉又有什么意思呢，不如就朦朦胧胧拍一个与阮玲玉有关的张曼玉的阮玲玉，也许这就是电影为什么会选择如此巧妙的结构的原因。
阴天，小雨不断，在课上看电影《阮玲玉》。
张曼玉扮演的阮玲玉，感觉很好，张曼玉的气质与阮玲玉的气质有些相似，举止散发着糜烂的气息，，眼神却有着一种坚毅，两人的名字都有一个玉字。
影片的开头是一段对阮玲玉生平的介绍，影片中以纪录片的形式间歇的穿插着一些与阮玲玉有关的人物专访，不同的人，叙述着阮玲玉，回忆她的生活。一部戏，感觉就像一段寻觅阮玲玉的过程，张曼玉重复着阮玲玉的生活，重新演绎阮玲玉曾扮演的角色，然后在心中重塑阮玲玉的形象。演员，导演，编剧，观众，每个人都在试图接触阮玲玉的的内心，让这个六十年前的女明星重新回归生活。
电影中有一场戏，张曼玉重现《新女性》中最后一个场景，躺在病床上，声嘶力竭的高喊着我要活。戏拍完了，剧组的人散去，张曼玉却仍躺在病床上捂着床单开始哭泣，梁家辉扮演的导演蔡楚生试图去安慰张曼玉。张曼玉用床单盖着脸，梁家辉守在病床边，镜头从床单开始缓慢上升，最后观众看到了拍戏现场的照明设备和摄影机。这时导演对梁家辉说，你忘了掀开张曼玉的床单了。在那一刻
叶童主演，阮玲玉，一个现代女子的遭遇
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