在2017年在洛迦诺电影节上，一部讲述黑女佣和小狼孩的奇幻惊悚片《好孩子》以黑马姿态拿下评审团特别奖，其导演正是杜特拉与其长期合作者罗夏斯。这是两人继《苦差事》后再度携手执导的作品，也是他们在影坛上获得第一份大奖。自《好孩子》获奖后，杜特拉这位巴西导演引起了影坛的强烈关注。不负众望地，他的新片《所有死者》在去年入围了柏林电影节竞赛单元，不过这次他没再与长期拍档罗夏斯，而是另一位新导演合作。更意外的是，这部作品不再是类型融合实验，也不是巴西当代故事
北京百丽宫1号激光厅，大屏幕上画面的色调基本克制到压抑，推动情绪出现波澜的，靠几段发自灵魂的吟唱。
最先出场的老祖母，像小屋里的汤姆叔叔：身为佣人，能干到成为主人倚赖；品行忠厚正直得到所有人的信赖，是奴隶时代旧庄园的灵魂人物。她的恸歌和去世像一个句号，彻底结束了老夫人的幸福生活。
举止贵气的老夫人一看就有过好日子，对地位的维护情绪渗透到骨子里，即使被丈夫离弃失去大房子，也要住在楼上靠摇铃显示自己的居高临下，没有佣人了，甚至拒绝女儿出嫁，用亲情绑架换来老有所依。
1、電影以兩種不同節奏所進展的時序，創造出一種奇幻的體驗。一個時序是故事人物活動的時序，編劇告訴你是一八九九年到一九零零年，也就是十九世紀末過度到二十世紀初那短暫的六個月裡四個節日所發生的故事；可是故事背景的時間流，卻從莊園時期、工業時期，一路迎向商業時期的二十一世紀，以至於我們最後看到聖保羅的當代地圖、塗鴉牆與街景市容。
2、有時人對過去不該念念不忘，比如高加索人所代表白人優越主義者所懷念的殖民時期，有時人不該數典忘祖，而要重拾傳統
所有死者：一切已死的先辈们的传统
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