灵与欲 电影

制衣厂。时装周。煤矿。
普通人要生活，艺术家能表达，带使命感。
设计师本身就是一个裁缝。在中国遍布的裁缝，肯定不乏能工巧匠。但是后来技艺就没传下去了。
哪里是个体的问题，个体需要生活。
转摘：
有个美国小伙子问出了我心中的问题：“你认为马可这种反实用反消费的艺术理念在当今的中国能起什么作用？”贾樟柯说：“这正是我的上一部纪录片《东》的片尾刘小东提出的问题―― ‘在这样的时代里艺术有什么意义？’而艺术有什么意义是一个非常复杂的问题，我无法给出答案。我只知道一个没有艺术的时代意味着什么。所以我要拍电影，来传播这些艺术家的声音。”

三段式叙事，广东服装公司人们机械性的生存状态，设计师马可的坚持，对服装设计的理解，山西汾阳服装裁剪的没落，最后只能是简单的缝缝补补。三段叙事中，两两本不想干的事通过无缝衔接转到下个故事，最典型的就是马可开车到山西，车过去后出现后面的人物去缝制衣服，来转场，顺滑的将故事连接起来。整个故事讲述人要思考，与时俱进，时代在进步，否则就会被这个社会所淘汰。

巴黎，汾阳，天差地别，穿着差不多的衣服，一个在时尚前端，一个在煤窑土矿。中国这个世界工厂吞噬了个人的劳动，设计师在巴黎减肥，裁缝在中国差不多都饿死了。女工们的青春健康爱情能有几天？煤矿里安全为天，隔绝地下，有人变成煤，有人的劳动死于廉价，有人的身体死于甲醛，还有死气沉沉的模特死气沉沉的秀，力求朴素的表达，和马可的时装一样无味，我是不是很俗？他的镜头其实也静不下来，情绪充沛得很。
我还吃着三聚氰胺的时候张艺谋导的宏大深沉的中国古韵开幕式在上演，这就是这片土地的神奇之处，内是这个样子，外是玄乎的另一个样子

終於看了無用, 上次電影節錯過了, 一直耿耿於懷. 看了一半, 才感覺到和以前看的片子有點不同, 我想這部無用應該跟東差不多, 紀錄片或的內容比較多, 也專注於一個現實的主題. 整部片子據我理解應該可以分開兩部, 上半部講馬可的無用系列的設計概念, 而下半部專注拍攝平常市民的生活, 包括訪問一個由裁縫轉做礦工的夫婦及日常礦工的生活, 而兩部分的主題總歸於人類衣食住行的衣方面. 上半部的設計師馬可, 由自發品牌開始, 然後經歷大規模生產再反省而轉向"引用"莊子無用的概念無用去設計自己的衣服, 她的概念是物的記憶是最重要的, 而大規模生產的本質卻是鼓勵消費, 不斷棄置, 物的生產/ 使用與人割裂, 反而沒有了前工業時代手作工藝的人與物之間自己生產/ 自己使用的關係 (簡易言之即是異化). 在這個反向的基礎上馬可小姐更進一步的將設計的全權控制下放, 除了設計看起來無用的衣服, 還將其埋在地下兩年, 任由大自然將烙留在衣服上, 最後在巴黎展出. 電影上半部以一班有錢的人在某名牌的交流會上高談闊論品牌的好處作結. 下半部電影焦點則放在平民裁縫的日常生活, 以

《无用》有味道的纪录片片 唤醒物的记忆，连起人的情感
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