无论是《百年孤独》、《一句顶一万句》还是本书，在口碑不错的著作中总读出些宿命论的意味，无论当下如何未来总是在善后决定，而无论哪个决定，可能就左右了你的一生。
主人公的见死不救、撒谎威胁，都顺理成章，或多或少，似曾相识。
哈桑和主人公的角色设定太狗血，父亲睡了仆人的妻子生下个孩子而后服侍自己名正言顺的儿子，未免俗套。
书本最后在“笑容”上着墨颇多，在我看来，主人公后半生应该步入还债阶段，如此，心安理得便是人间至大幸福。
美国之于主人公，没太多别的，仅仅是脱离了原来备受情感折磨的环境，所谓故乡，终究敌不过愧疚。
压力，头痛。。。。。。
又是一部给阿D以惊喜的法国片。一开始有《天使爱美丽》的味道，后来觉得像《晚餐游戏》——几乎只有在客厅里的对话——完全是经典的“高情境文化”（high-context culture）呈现。看到最后情节狗血，高潮迭起，人性被剥得一丝不挂，感觉在看《白色的小小谎言》......力荐！
《起名风波》（Le prénom），一部情节简单、内涵无限的室内剧，空间的限制加上情节的洗练，很容易让人想到著名导演罗曼•波兰斯基（Roman Raymond Polański）的作品《杀戮》（Carnage）。
《杀戮》表现了一个由小矛盾引发的两个家庭之间的冲突，双方的各种情感交错互现，亲情、人际、心里等因素的隐秘之处相继暴露，刻画出美国中产阶级令人气闷的生活。在波兰斯基的掌控下，影片的空间张力十足，影射生活却让生活更加明白如话。这部《起名风波》则不然，作为一部水准之内的作品，影片整体并没有表现出很好的空间掌控力，一些地方也显得过于矫饰。因而应当说，这部影片的“水准之内”在很大程度上归功于影片演员们精彩的表演，几处妙笔一点不比《杀戮》中的凯特（Kate Winslet）差。说到单一空间内的精彩群戏，又同为法国片，就不得不说弗朗索瓦•欧荣（François Ozon）2002年的影片《八美图》（huit femmes）。影片那些剪不断理还乱的细枝末节参差交错，让一个家庭的八个女人从一个矛盾走入多个相互碰撞的冲突
《起名风波》（非常）不完全记一些片子里出现的法式梗
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