冲着济慈去看的，发现男主角好瘦，女主角好胖，不般配。
后来一google，发现济慈真的好瘦，Fanny真的好胖（那时候还没照片，看的画像），就这点，赞下导演，演员选的挺对。
Fanny的一对弟妹绝对搞笑，姐姐说啥就做啥，小跟班似的，想不通，没有合理解释的话算败笔。
Fanny的母亲好宠她啊，在这样的历史背景下，这样的社会条件下，算是爱还算是溺爱？
Fanny 的弟弟就是2003年那部爱情片《Love Actually》里面可爱的小男孩，如今男孩长大了，成了小帅哥，估计再过几年可以迷死大批女生。
演妹妹的女孩也可爱，而且有着相比姐姐而言不可思议的沉稳，特别是看到济慈倒下后不慌不忙去找姐姐的那段。
济慈的朋友这个角色比较无聊，对于他和女佣的爱情（奸情？）想不通，也不知道对剧情有任何作用。
所谓的最佳服饰没看出来，一直觉得Fanny穿的不好看，不高档不大方，算是那个时代的潮流？
最最欣赏的还是济慈的诗，这和电影制作没啥关系，到底是英国的大诗人。特别是片尾，我把字幕调在英文，听美妙的男声以及温婉的配乐，一直听到字幕全部结束，发现自己哭了
简·坎皮恩曾说，电影圈是个排斥女导演的地方。说来也对，在戛纳威尼斯，美女会跟阳光沙滩、香槟雪茄组成一道风景线，然而优秀的女导演总是珍稀物种，难觅其踪。不过身为“戛纳之女”，从短片获奖到入围竞赛，坎皮恩可谓受尽了照顾，故而当上了女导演的形象代言人。她的《钢琴课》本无法跟《霸王别姬》并列摘得金棕榈，赶巧她当时身怀六甲，更有其他几个评委暗中相助，同情分加上人情分，得以领到了至今还食用不尽的老本。那之后过去快二十年，坎皮恩跟陈凯歌大同小异，屡次失手，乏善可陈。还好，她在去年戛纳奉献了擅长的文艺爱情题材，多少还能看到当年风采，替女导演正名。
《明亮的星》就讲一对才子佳人，诗人济慈和爱人方妮，他们私定终身，无缘终老，爱得好生苦命。济慈一生短暂，留下许多浪漫诗篇，无奈就是不能拥有一份完美爱情，在异国他乡悲剧地死去。虽不至于像梵高等那样潦倒不堪，然而济慈终归是寄人篱下、一生受穷。他会小心翼翼劝告爱人，自己需要很多钱，方能光明正大娶她。济慈多愁善感，他有满腹的诗情才气，却敌不过人生玩笑
什么都没有发生，就算最后他死去，她也只是走在他的荒野，嘴里默念着他的诗。小提琴如夜莺般一圈圈上升，多数时候甚至没有背景音乐，他们行走，在雪地一般的寂静中。这是英国的阳春白雪，上层阶级不食人间烟火的花朵和皱褶（芬妮的服装在某种程度上标新立异），对他而言太过奢侈的天堂。诗人终究还是属于滴水的巷道，和他阴沉的那不勒斯的死亡。可他留下了最美的春天，春天的光把窗帘吹出波浪，恋人们与小不点玩着一二三木头人，他做了一个梦，他飘浮在树冠，想念着她的双唇。他的诗太过动人，整部片清淡而优美
看这个电影，打四颗星，完完全全是因为济慈。想起不久前在罗马济慈故居以及墓园的种种，感动得更难以名状。
only because of John Keats.
想起了黑塞的一首诗
我常颠簸于途
寻踪问迹
我一无所获
苦乐皆同过场
我曾懵然于
流浪的意义和归宿
千百次，我跌倒
又把余勇鼓
我在寻找的
正是爱之星
它如此圣洁又遥远
垂于苍冥
当我还不识归宿
游兴正酣
我曾及时行乐
也曾餐风宿露
如今我认得了我的星
却为时已晚
她已背我驰去
遗我于晨雨弥漫
繁华世界就此别过
我曾爱之弥深
即使我无所获
我仍感不虚此行
明亮的星：彭淮棟：濟慈情史上銀幕
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