天堂与地狱不过转瞬间，上一秒你充满希望地自以为踏入天堂的阶梯，却未曾想过下一步是白日烈火。生活与命运就是在让你不断地做选择，甚至不给你任何思考的时间，上善若水，水化无形，我们只有不断地适应生活，而不是让生活来适应你，才能充满养分地活着，否则我们的身躯和灵魂只能在腐烂中一点一点地消亡，就好比当年李清照，人比黄花瘦。面对苦痛，我们毫不犹豫地选择堕入地狱的轨道，给爱的人一个温暖的天堂。易经讲五行，金木水火土，无论你渴望或正在做什么，若你的家人无法支撑你，终将因为失去平衡的支撑，
形策课写了个作业……
影片《白日焰火》以其雕凿的戏剧性和冷酷凌厉的美征服了柏林的金色大熊。它独特的风格既使刁亦男成为了内地独树一帜的“新人”导演，也使刁亦男成为了世界新黑色电影中非常重要的名字。
在《1984》的尾声，原属“真理部”的男主角从肉体和精神上，重新归属了机关（《正午黑暗》也是如此）。而《白日焰火》中，虽然有探案、性爱、背叛这些醒目线索，但基本叙事，却是1984式的。男主从探案受伤、屈辱地离开机关，到用一个女人为贡品，成功地重回机关。
如果仅从道德立场判断，男主角出卖女主角，连最起码的正义和复仇的理由都没有，只能拿功利目的和所谓人生成功来解释。杀他同事和战友的人犯已被击毙，大仇虽报，但功劳不能全记在他头上，他要立大功，重回机关，就要出卖女主角，把最初的口供扳倒。男主角做到这层上，其行为已和被害同事没有关系。如果以这个角度来推演，那么结尾的白日焰火，就是虚假的设置、无聊的安慰，而女主的欣慰自然也难站得住脚（或者如有人尖刻地把最后一幕评论为自恋和自卑的男性情结）。
“白日焰火”黑色东北的欲望矩阵
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