时代是所有人的时代，个人只是洪流里的微小构成，这一刻，欧亚大陆的一边在腥风血雨，我在另一边吃穿住行悉如往常；可时代留在每个人身上的印记又太深刻了，没有疫情的日子像是一场回不去的梦，战争的延宕与埋在邻里的结盟危机也告诫着自己对出国与否的未来规划要未雨绸缪，毕竟，时代是所有人的时代，是我无法因为悲剧会产生就可以任性逃走的时代。
（芷宁写于2017年4月6日）
在导演身份之外，迈克·米尔斯的重要身份是纽约著名艺术家，艺术家大多善于从自身经历和周遭感受出发，寻找灵感火花来完成创作，这点从米尔斯的前作、探讨父子关系因生活方式发生质变而产生心绪变化的影片《初学者》中便可见一斑，此番的《二十世纪女人（20th Century Women）》，也是米尔斯从自身生活经历出发的创作，而他光影化人物的能力似乎也在进步，且更具个人风格。
可以说，这是一部节奏散漫舒缓却渐成滋味的影片，既轻盈又深刻，片中三位二十世纪女性各有原型，她们分别是米尔斯的母亲、姐姐和好友。大约正因为可以从现实中、回忆里采撷取摘，片中的三位女性和男主人公之间的互动交流，才显得特别的真切而有趣，既日常又非常，还带着点淡淡的伤感，就像对那个已经一去不复返的世纪。
影片拍得很文艺，仿佛影像化了上世纪的某些年代碎片，也很有思考意义，有人将其主题解读为一个男孩的成长，想来本末倒置了，该片虽以男孩视角切入，也有着母亲意图借助另外两位女性朋友的协助
可以看作是一个人回顾过去时有感而发的作品，主角是三个各不相同，却都非常强大的女人，但导演却是以非常男性化的角度来叙事的，所以会有一些违和感，台词不太接地气，有时会让观众觉得不舒服，内容也没什么吸引观众的地方。对于一部两个小时的电影来说，该片没什么实质性内容，虽然没什么波折，但是却有许多细致入微的片段，让观众看清了自己的生活是如何被身边最亲近的人影响，被文化潮流限制的。
《二十世纪女人》的导演兼编剧“迈克·米尔斯”很了不起。
他用难以塑形的柔软材质，捏起一部脉络清晰的故事。
01
有的时候，生活改变了，只因为一件旁不相干的小事。
可是，多年之后，当你回忆这段过往时，总会从那辆福特银河自燃讲起。
所以，《二十世纪女人》从超市停车场上的小型火灾开始，因为人类以同样的方式回忆过去。
《二十世纪女人》是家庭的故事。
多萝茜娅，故事的女主人公，出生于1924年，1999年因肺癌病逝。
她是个一辈子活在二十世纪的女人。
02
1979年，多萝茜娅55岁
“二十世纪女人”女性去哪里上学？
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