上个月，电影界最振奋人心的新闻大概就是《大都会》（Metropolis）原拷贝在布宜诺斯艾利斯的再现人间。这部由弗里茨•朗（Fritz Lang）执导的电影大概是影史中最早的敌托邦城市电影之一。弗里茨•朗用堪称恢宏的制片厂背景制造了迄今为止最富想象力也最为悲观的未来城市图景：未来的城市并非乌托邦空间，城市的垂直空间直接划分着严格的阶级等级，生存于地下的工人阶级用血肉为侈淫于地上的资产阶级提供着所有一切，而革命则以火山爆发的形式自下而上冲涌而出。
《大都会》开启了一个敌托邦城市电影的传统。饶有趣味的是，在美国，这一传统将被一系列具有漫画和科幻色彩的影片所继承，其中的代表则有《金刚》、《蝙蝠侠》、《谁陷害了兔子罗杰》和《银翼杀手》等。这是黑色电影的另外一个分枝，可它们对城市的解读和想象却比《赤裸之城》、《沉默的爆发》等运用实景拍摄建构故事背景的电影丝毫不差。在他的经典之作《谵妄的纽约》（Delirious New York）中，建筑大师库哈斯把纽约这座现代之城中的典范之作视作为谵妄的无意识欲望的投射物
二十一世纪是个优秀动作片极度匮乏的时代，混乱的编导，无脑的台词，空有其表的大牌，组成了一盘盘丰盛变质的大餐，可怜的观众惊异于这些貌似豪华食物的空虚和腐败，短暂的兴奋随后带来强烈的反胃。这些巨型垃圾使我们似乎忘记了《导火线》《兰博1》《终结者2》这些经典。
但是诺兰兄弟，――记住这个名字――新蝙蝠侠之父，让我们重合动作片辉煌的记忆。
惊异于《前传》中流畅紧凑的剧情，幽默迅捷的双关语，人性善恶的深度思考，大师汉斯.让默传神的配乐，那些经典动作片元素竟在二十一世纪重见天日。老戏骨摩根.弗里曼、加里.奥德曼、迈克尔剀恩、阿姆.内森精湛沉稳的演技。当然，还离不开我们的蝙蝠侠克里斯蒂安•贝尔阴郁冷峻的表演，毕竟是童年就主演过《太阳帝国》的演技派，和这些老戏骨同台毫不逊色。
克里斯蒂安.贝尔，我心中唯一的蝙蝠侠。
续集让人期待又担心。暗自祈祷《黑暗骑士》只须优秀，何求辉煌。但这次我错了。诺兰兄弟要比我估计的强大许多。
因在家看DVD完成了这一过程，否则我会像新加坡的影院观众一样
房龙（Hendrik Willem Van Loon）在他的巨著《人类的故事》中，给了义大利诗人但丁‧亚利基利（Dante Alighieri）三页的篇幅。如果你觉得这没什么了不起，那我可以给个参考数值，他给了穆罕默德及佛陀各五页，孔夫子三页的空间。
这位诗人，一般熟知的名字是但丁。在他短暂而颠沛流离的生命中，留下了漫长而完整精致的诗卷《神曲》。诗篇中，诗人描写自己在人生的中途，误入了一座黑暗的森林，从此展开深入地狱、炼狱，最终来到天堂的旅程。这是一部宏大的诗卷，也是一则完整的神话图像，同时也是英雄的养成。但丁从最初的迷失，而后历经种种罪恶的困惑及洗涤，这个总是有著绝望的阴影追随的诗人，最终要进入神界。就在此时，他一生的挚爱碧翠丽丝（Beatrice）以纯淨圣美的形象现身，引领他进入天堂。
这就是每个英雄都需要的：女性的引导，完成了英雄本身。
当布鲁斯‧韦恩坐在幽暗的房间中，为青梅竹马瑞秋‧道斯的死去而哀伤时。我就不能克制地想到了这幅英雄图像。
想说说最近的事情
身在他乡，却每天能从各种渠道听到来自家乡的噩耗。总结来说的是新冠本身没有给人带来太多实质性伤害（基本无死亡病例），给社会带来的次生伤害却接踵而至。有不让急诊病人进医院在外等死的，有当街打死无辜柯基的，还有花200块叮咚买菜帮忙送药被网暴跳楼的。次伤死亡的人数竟然要比原发伤害死亡的多，并且产生了诸多的社会问题。
人性是经不起考验的，就像《蝙蝠侠：黑暗骑士》一样。维持着人性的稳定不至于趋近疯狂的东西是秩序。而joker就好比新冠
很长一段时间，我也对蝙蝠侠“不杀人”的准则感到由衷钦佩。直到昨天，我才开始思考一个最最基本的问题，并且开始质疑“蝙蝠侠”这个形象。请大家就以下问题作出回答：
无论在哪个国家的法律框架内，无论你本人是什么身份——甚至你本人是正在进行另一种重大犯罪的现行犯都无妨——无论你本人有多牛逼，你轻轻一动手指就可以干掉现行犯也无妨——击杀一个正在进行重大犯罪的现行犯是属于：
A 正当防卫；
B 正当防卫；
C 正当防卫；
D 正当防卫。
很好，很显然大家都回答正确了。
于是“蝙蝠侠击杀正在犯罪的小丑”从来都不是违法行为。
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我认为蝙蝠侠是美国人在对无限权利的神的恐慌状态下，而打造出来的同样扭曲的拥有无限道德的神。把Don't Judge提升到了没有上限的程度。
而我们都知道，只要你是一个人类，你就是有极限的。与其质疑杀人后你的道德框架是否会彻底崩坏，不如质疑以无上限的道德水平要求自己，你是否会彻底崩坏。
有人认为，害怕突破自己的底线后自己会暴走
蝙蝠侠把所有的希望都寄托在哈维·丹特身上，可是他却因为愤怒而变成了一个恶魔，这不是小丑的错，小丑只是我们每个人灵魂中某个侧面的化身。蝙蝠侠不是钢铁侠，不是绿巨人浩克，更不是兰博和洛奇，所以他彻底失败了，他败给了险恶的人性，败给了宿命，他默默地承受着一切，然后仓惶逃去，他的身后是无数难辨是非的刑警和嗜血的狼狗······
《暗夜之神》让我看到了好莱坞商业片中少有的气质，这种气质是如此的卓而不群！不单是它创造了一个史无前例的小丑，不单是一个巨星的陨落，还因为在暗夜中，蝙蝠侠从漫画书中走出来，变成了3000年前的希腊悲剧英雄。
3000年前的希腊剧场，萨提尔歌队铸造起一堵活城墙，将观众的心灵挡在汹涌的现实后面，舞台上的俄狄浦斯王指引大家通往酒神指引的那个“普遍视域”。古希腊悲剧从来不仅仅是悲剧而已，它也不是什么“人类幼稚时期的产物“，它象征了一种终极关怀，远远超脱于宗教和道德训教之外。正是因为它的慰藉，古希腊人才敢于直视并承受世界史的可怕浩劫和大自然的残酷肆虐
“蝙蝠侠：黑暗骑士”宗教大法官的归来
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