2018年4月，《黑暗骑士》三部曲的编剧之一大卫·S·高耶在接受《看电影》杂志采访时说，在创作《黑暗骑士崛起》时，他首先想到的是故事的结尾：蝙蝠侠的躯壳让布鲁斯·韦恩失去了做一个普通人的本能，因此这个结尾其实是按照阿尔弗雷德对布鲁斯的期望而设定的，他希望布鲁斯有一天能过上真正平凡而快乐的普通人生活。
（《看电影》官博消息链接：[https://m.weibo.cn/1769684987/4232099181057418]）
虽然这条消息仍然没有明确给出布鲁斯真正的结局是什么，但评论里不少人都解读为结局是阿尔弗雷德想象
对于《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，我是既期待又担忧的，期待在于诺兰作品已成将个人风格成功商业化的品牌，担忧在于，上一步《蝙蝠侠：黑暗骑士》已经颇有“蝙蝠侠”系列巅峰之作的感觉，这一部让我总感觉难以匹敌上部，只是希望水准不要下滑太多。观看之后，感觉作为诺兰版“蝙蝠侠”三部曲的终章，本片依然火爆，而且格局甚大，蕴含政治隐喻，表现着史诗气魄，但是剧情上的一些切换生硬和零碎，也让本片确实相较上部双雄争霸的剧情张力，整体水准明显下降，但是也依然是一部出色的好莱坞大作。更何况，皆大欢喜而又不落俗套的结局，让本片为诺兰的暗黑风格化“蝙蝠侠”划上了圆满的句号。
《蝙蝠侠》系列，乃至美国大部分超级英雄系列，每部的基调、风格和走向往往是由反派决定的，可以说，反派心有多高，影片的格局就有多大。本片塑造了一个依然个性化的反派角色贝恩，脸带面具，声音充满了数字化的磁性，为人狠毒，更重要的是，志向远大，要在哥谭掀起一场革命。与《蜘蛛侠》、《钢铁侠》等不同，这些电影的反派往往是个体便具有强大能力或装备
当歌迪亚第一次亮相的时候，她的反骨已在我心中作响（呃，莉顿·梅斯特、娜塔丽·波特曼，某人...我是不是错觉，怎么表情都很像）。这种“too young, too simple, sometimes naive”的设定，可能会让“诺兰出品”粉失望。但当“没有希望就没有失望”变成台词的时候，我想，是时候了。
大概是我喜欢这样的风格所造成的偏见，似乎黑暗中的隐隐光芒才是巨匠之风骨。因此，在无数个伪悲剧结尾之后，诺兰这样一个大团圆结局，让我在这雨夜激动不已。莱杰安息了，该感谢诺兰了。
蝙蝠侠是我所知的超级英雄中最强大的凡人，因为他是凡人，所以更让人憧憬，也因为他是凡人，所以会有恐惧。当人格的力量、爱情的力量消散，恐惧黑暗、恐惧死亡但相信希望让黑暗骑士崛起。
同样，恐惧、黑夜，可以成为每个人最好的药剂。只要你在“希望，or不失望”的命题中，选择——
希望。
另，在终于不露点以后，头一次欣赏海瑟薇的美丽。在谎言下掩藏的善良之心，我自信能发现哦~虽然只是演戏而已......大概，是时候抛开另一种偏见了。
首先我们来看看导演为这部电影提供了多少私货槽位：其逻辑内核是唯心史观，阶级站队是大资本家，反派设定是无产者。
然后将西方意识形态嵌入这些槽位，得到的收益是：在低判断力的影评市场获取逻辑自洽，在资本掌控下的好莱坞稳固一线导演席位，以及启发票仓（无产阶级）思考及否定自己的革命先进性，然后作为政治形态在资本市场的博弈产物获取名和利的酬劳。
就电影本身来说，哥谭并非是一个丰满的舞台，别看那些身手了得的公子哥和怪力乱神的大反派悉数粉墨，城市的主体，市民
伴随着罗宾，猫女的正式亮相，布鲁斯韦恩终于证明了高谭市需要一些带着面具的暗夜守护。而随着蘑菇云的升起，蝙蝠侠也终于走上了超级英雄的神坛。
正义得到声张，但崛起却略显多余。
而随着蝙蝠侠的正名，诺兰终于抛弃了沉重的黑暗连枷，试图在他的阴暗电影世界中第一次将光明洒向信众。那个曾甘愿化身电影梦境中阴影之神的男人，却以黑暗骑士的崛起终结了自己的黑色传奇。
诺兰本来有机会去大胆超越，他可以使蝙蝠侠完全融入黑暗，甚至化身死亡去震慑罪恶。
《TDKR》中的高谭市一开始暗潮涌动，后来甚至面临整个城市都化为灰烬的威胁，如果掌控得当这应是一个相当黑暗的图景。
但他没有，他放弃了超越的机会，也放弃了去构建这黑暗高谭的机会。也许他认为高谭市已历经磨难太多风雨，于是连亦正亦邪的猫女也都对蝙蝠侠盟誓俯首。
正是在轰轰烈烈的罪犯反攻导致全城混乱的假象中，诺兰失掉了整个三部曲的基调——心怀信仰的人们和那些暴力狂、反秩序者、利欲熏心的邪恶之徒们的拉锯对抗
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》黑暗骑士崛起
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