我就是冲着凉子去的，但是居然坑爹得在最后30分钟才出现。不过你一出现，世界就顿时美好了。凉子的表情跟入殓师里没有任何变化。。。
昨晚开始看，今早接着看，期间还做了午饭土豆红烧肉，期间中断无数次，吃完饭才踏踏实实看了最后约50分钟。看着大叔趴在雪地里，旁边还有他的小旗子，下一幕就直插泪点了。
我不知道我现在怎么了，看电影前挑来拣去，开始看了又不时的中断。是我没有耐心了么？
就是这样一部被我中断无数次的电影让我莫名其妙的泪崩了。而什么忠犬八公，UP就完全没有感觉。
King原来写过一篇纪念西中建校 多少周年的文章，说西中的老师都很拧巴，这个词用到大叔身上 也很合适。影片刚开始，那种范儿完全是优秀的国产主旋律电影风格，神马焦裕禄，孔繁森神马的，为人民服务，自己、家人都成了被牺牲的对象。而大叔的拧巴更是不可理喻，而且微不足道，跟一个小小的普通得不能再普通的职位卯上了。而且对自己的女人那么冷漠，一句你好棒都说不出口么？给人的感觉不是伟大，工作尽心尽力，而是心智不健全。
大叔的老婆心里可能有一万个不愿意
降旗康男的电影总是那么平静舒缓，加以高仓健以出色的演技，刻画了敬业，隐忍，外表木讷却情感强烈的小人物形象。平凡日子的平凡人，在人生中的隐忍，挣扎。
佐藤乙松在获悉女儿死去后，仰面朝天吹了一声哨子，片名铁道员浮现。高仓健这部在日本影坛的封镜之作平淡而温馨，北海道的雪纯净而凛冽，一如佐藤那一意孤行的一生。佐藤除了在片尾对着女儿大放悲声，一直都沉默着，女儿早夭，吹了吹哨子，中年丧妻，面部肌肉抽动了抽动。他在雪天铲月台的雪，在零下的气温中等待晚点的火车
我的父亲是一位人民警察，从初中开始，他就像乙松站长一样经常透露出让我子承父业的意思。可我每一次都拒绝了，警察的孩子可能都早熟，只有十三四岁的我，也知道有些事情是自己完全无法承受之重，我承受不了全年无休一有任务随时出动，我承受不了每日都要与这个社会最不稳定的混蛋相处，我承受不了家里不管出什么事没人代班绝对不能离开工作岗位。只能残忍的拒绝父亲。
从小泡在南京城花花世界的我，根本没有为民服务，牺牲自我的觉悟，我只想自由自在简简单单的过完一生。没错，我只是个自私的90后
电影《铁道员》再次让我看到了日本北海道那白茫茫的雪，也再次让我感动。更深刻明白什么是伟大，什么是忠诚。
“如蝼蚁般伟大”用这句话来形容电影主人公佐藤乙松才最恰当。这个将自己的一生都与火车紧紧捆在一起的人，在那小小的幌舞火车站迎来了自己的女儿，也送走了自己的女儿；在这儿有与妻子最好的回忆，也在这里，与妻子诀别。乙松近乎固执地不肯离开这里，甚至早已把名字刻在了墓碑上。看到杉浦轻轻拂掉墓碑上的积雪，露出鲜红的“佐藤乙松”时，我知道这个故事只能发生在这个小站上了……
影片在黑白和彩色之间变换，黑白的世界是早已远去的岁月，然而在那一片黑白中导演留了鲜艳的红，那红是妻子的红色外套，是女儿玩具，是和工友们一起罢工时的头绳……时间会冲淡许多无意义的东西，但原本鲜艳的反而会越发有活力。也许黑白才与硬汉相衬，但加上那一抹红色，反而让我们看到他的脆弱，反而使他更加坚强。
除了这些红之外，妻子与乙松在站台上的那场戏是更感动人的暖色。妻子怀孕，要把这个好消息与乙松分享
大部分人都把这片子当做一个催泪片子看的，但我由于最近看了很多反映人在社会变迁过程中生存状态与社会地位变化的电影（也就是《钢的琴》和《姨妈的后现代生活》），因此不自觉的把这部电影带入到了日本的战后历史上，从而有了这个标题。
从叙事结构上来说，本文采用了现实线与回忆线以平实的平行蒙太奇交替出现的双线叙事结构。回忆线主要讲述主人公乙松是如何变成今天的样子的，而剧情张力则来自于现实线，而这条现实线可以拆分为一虚一实的两条线，实线或者说外在线为幌舞站即将在明年三月份关闭
铁道员：一个小人物的悲歌
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