《秋刀鱼之味》是小津安二郎的最后一部电影，同时也是一部彩色电影。影片延续了小津电影常见的嫁女题材，只不过，在正式嫁女之前，剧中的主人公，也就是由笠智众饰演的平山先生对于女儿出嫁原本并不在意。
平山先生是一位已经生出白发的老父亲，但是他身板硬朗，精神抖擞，在一家体面的公司从事一份体面的工作。妻子已经故去多年，大儿子宏一也已经结婚，如今的他与小女儿道子和小儿子则雄生活在一起。他的生活无忧无虑，悠哉游哉，平素喜欢与三五老友在小酒馆里闲话家常，唠叨往事。然而，在一次同学会上
本文非影评
今天八七，立秋，星期四，要准备新的微信内容，想找有秋又有吃的电影，已经翻了几天了，《秋刀鱼之味》出现了好几回，终于决定那就先看看吧。
很久没有看这么老的电影，一开始就被严谨的礼仪和现在看起来略显僵硬的表演给震住了，很日本很传统，语速认真且慢，像是一段一段的情景对话，感觉哪怕是用来做日语听力都很合适呢。
故事很简单，却从始至终都没有出现秋刀鱼，看了其他人的影评才明白，原来秋刀鱼只是代表，是人生缩影。看这电影里的父亲，又想起《饮食男女》里的父亲，都不怎么善于言表，但心里又都时刻记挂着女儿，片尾看到父亲在女儿新婚之夜喝醉的落寞样子，真是撒鼻息啊撒鼻息。
我不知道父亲是怎样的概念，不知道他要是知道我结婚了会怎么样，现在跟公婆一起住，我甚至不知道该怎样面对一个男性长辈。我只是很难过。
子女结婚之后离开家，如果只有一个老人的话肯定会很寂寞的吧，我妈现在就是这样，她一直是个没办法独立的人，于是很依赖我，依赖到有时候我会觉得很烦恼，可是现在搬出来
日本的电影总是慢节奏而生活化，丝丝入微，不静下心来看，那无疑是无聊，一旦稳住了，那电影就是相似的自己。
关于家庭方面，我个人的感觉是，李安的《饮食男女》跟这部片子有些类似。都是以父亲为中心展开描写儿女成长离开，表现出一个年龄层次的落寞之感，无论是老朱的味觉还是居酒屋里逝去的歌声，都有着异曲同工之妙。而且鉴于日本对湾湾深深的影响，在背景和风格上都比较相似。
除此之外导演同时也对大儿子家庭情况有一个关于兴趣，夫妻关系的讨论。同时这部片子还对于二战也有所涉及
受不了无处不在的父权压迫，《秋刀鱼之味》里面所有的叙事主体和能动者都是男性，女性角色不管老的少的全部差不多是本质佣人。
最后那个孤独无人照顾的父亲的凄凉晚年命运或许令很多观众感动，然而小津安二郎靠其他家庭女性保姆照顾衬托而成的“嫁女伤感”隐藏着这样一种先行植入的内在父权逻辑，女性理应承担家庭保姆（佣人）以及服侍年长男性的责任，女儿的出走是父亲被迫迎接孤单晚景的直接原因并几乎应该为之负责。在小津的镜头下，女儿角色展现出一种坚守父家自愿为父亲奉献的姿态
《秋刀鱼之味》中，秋刀鱼到底去哪了？
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