《红高粱》中，《抬花轿》和《酒神曲》分别出现两次，并且形成了极其鲜明的对比。
第一次出现《抬花轿》的时候，是在接亲路上，几个轿夫一面唱歌，一面颠花轿，把轿子里的姑娘颠的昏天黑地，委屈的直哭。几个大汉操着破锣嗓子唱着粗野的歌词着实洗脑，但同时也塑造了大汉结实的身材和豪放的性格。唢呐吹得骄子外一路的喜气，几个大汉玩的特过瘾，可骄子里的姑娘却委屈的眼泪花止不住的掉，怨恨着自己的不幸。就好像红红的骄子在外面看很是喜庆，可切换到里面，骄子衬的姑娘一脸的红色，却只有无尽的压抑
《红高粱》这部影片给我的感觉，就是充分地全力地表达了对原始生命力的崇拜。加上素有色彩大师称号的张艺谋善于在电影中用运色彩表现人物、场景、情感等等，此片也不例外。
在《红高粱》中，张艺谋对原始生命意志、生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬表现的淋漓尽致。这部影片名字叫“红高粱”，酒叫“十八里红”，歌中唱着“红袖楼”、“红绣球”，全片铺陈的这种以红的单调色为主色的浓重气氛，红色的衣服、红色的轿子以及贯穿整个片子的红高粱和高粱酒、影片结尾红色的夕阳、片中”我父亲”眼中的红色，都象征着勃勃的生命力。
在“颠轿”这一经典段落过后，大红大绿、大喜大悲的强烈冲击不再，“我爷爷”立在不远处的黄土坡上，于“我奶奶”盖头下实为看不见的回眸中悄然消逝了。在高粱地野合时九儿一身红衣呈大字躺在高粱地里，镜头的俯拍淋漓尽致的展现了热血男女，也突破了传统的束缚，纯粹的表现出了人性中所需的占有欲。
“祭酒”段落是一个夜景，熊熊的火焰在人物身后燃烧着，桌上也有蜡烛，大碗的酒，里出外进地倾倒，九儿衣服上染着不知是血还是酒的红色
对于80后的我而言，这是太老的电影。之所以找到这部电影来看，是缘于一次偶然的机会。在不经意间看到陆川的采访，当记者问到他是如何走上电影道路的时候，他提到了《红高粱》，提到了姜文和巩俐，是这部电影让他爱上了电影，并决定投身于电影事业。
对陆川的电影很是热爱，就《可可西里》一部，就足以让我迷恋他一生。他的电影很特别，仿佛游离于主流电影之外。所以对于他所提到的一切，我都格外的关心。因此，我找来了《红高粱》，但却没有刻意地调整心态去看，在电脑前吃着买来的饭，为了不显得单调，便放了一部电影来助兴。
电影是通过第三人之口讲述的故事，画面淡入的是巩俐年轻的脸。那个年代的一桩再简单不过的婚礼，然后途中遇到劫匪。姜文和巩俐见上了，然后并无曲折的生活在了一起。电影中的国人都是那么的淳朴，即使劫匪或者土匪三炮都并没有显出真正的邪恶。一切都那么平淡，没有刻意描写谁的英勇，也没有刻意描写谁的邪恶。
即使是嫁给一个身患麻风病的老头，或者身陷土匪的魔爪，打死一个劫匪，杀死一个老头。都被轻描淡写的带过
——浅析《红高粱》的色彩运用
作为摄影出生的第五代导演张艺谋，《红高粱》同时也是张艺谋第一时期——蓄势待发期的电影，改编自莫言同名小说的《红高粱》运用极富历史性的叙事策略，第一时期的他更注重视觉冲击力，运用红、黄、绿色彩的单纯化营造银幕空间，也讽刺了几千年来封建禁道统治对于女性的残害，歌颂了“我奶奶”对于人性的执着追求，同时也歌颂了抗日民族精神。这种大胆夸张极富风格化的色彩
【电影】《红高粱》——高粱地里抹不去的红
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