把这样一部唯美的电影译为《恶女花魁》，初初读来实在是有点煞风景。不过，这个“恶”字，其实也颇为传神。这部电影可以说是一部“恶之花”。
另外还有一些译名，《盛樱花魁》不错，更好的是《乱樱花魁》。这个“乱”字，应该说概括了这部电影那种缭乱之美的特点。
《乱樱花魁》是2007年春上映的日本电影，清一色的女性创作阵容：原著是漫画家安野洋子；导演是著名的时尚摄影师蜷川实花，这是她的电影处女作；编剧是棚田由纪，一位也是导电影的电影人；音乐椎名林檎，主演土屋安娜
这部风格之作等了很久，居然到了后面有点不舍将它看完。
整场都是繁花似锦的红。
正红和服。绯红樱花。残红嘴唇。橘红金鱼。光是色调就让人心折。
场景华丽香艳至死，隔着屏幕都好象可以闻到脂粉浓香和腐朽气息。
那随时按下暂停，定格的也是一桢绝美照片，导演蜷川实花原本是摄影师出身。
金鱼无处不在，各色鱼缸出尽风头。最令人惊叹的是吉原花街上的牌坊，就是一个鱼缸。
一尾尾金鱼在熙攘人潮上游动，好象天空才是它们的归属。
透过游鱼俯瞰花街，更是风华万千。
这是在艺伎的全盛时期，花魁有资格出游巡街，做足排场，接受众人膜拜。
整部片有两次巡街，花魁穿着无比高的鞋子舞蹈般迈步，脚伸出，轻轻划半圈收回来，再换另一只。
本来土屋安娜的混血面孔十分突兀，嗓音嘶哑。但却和女主角暴戾天真的内心世界十分吻合。
何况椎名林檎的配乐制作充满现代感，如舞台剧般狂放妖娆，就更加妥帖。
故事本身却是一个浪荡童话。
清叶从小被卖到花街，长大后成为花魁，风华绝代，最后还是走上赎身这条路。
和大多艺伎的生涯没什么不同，听得耳出油。
摄影艺术家执导片子，画面就不要太美——色彩缤纷艳丽而不乱，尤不能忘的是大片铺陈的、浓妆艳抹的红。
锦灯通明的艺伎街，是江户时代男人们羽织下的花火。千金散尽只为与可望而不可及的花魁把酒言欢，一刻春宵无限浪漫。平日故作矜持的、藏掖着的，在这俗世中的桃花源里变得一文不值。
相较于饱满的画面，故事就显得有点干，这成了摄影师出身的导演的通病。有些桥段略显生硬，也不太明白一些台词和调度的用意，不知导演是否另有所指。
（ps:意外抓到一只花魁的小迷弟——小栗旬）
华丽妖艳的服饰和色彩基调，叫好几处颇有后现代主义的摄影构图，古典题材以摇滚配乐感觉新颖霸气又应景。
里面三个人的人性光芒真是美好得刺眼：
花魁清叶内心骄傲，才不管花魁的头衔下的虚荣，摆弄金钱的恶臭，阶级地位的差异，在她看来都是屎尿屁，内心的喜好才是最重要，并冒着生死危难也要坚定自己的选择，何止是超越烟花女子，也超越了大多数凡夫俗子。
清叶怀了不知是谁的孩子之后，打算拒绝有声望的武士松本仓之助的赎身，因为不想有损他武士的名号，可是仓之助的那番话真是气度非凡，最后青叶与人私奔后，独坐婚服前，虽然心里波浪翻滚，表面也是风平浪静，潮起潮生，泯然一笑，泰然大度。[img=5:C][/img]
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侍应生清次一直守护着清叶，暗处关注着她，所以清叶的每一次出走，每一次遭受苦难，他都在身旁。清叶是妖艳骄傲的牡丹，那清次就是每天清晨拂过叶片的薄雾，阳光洒下后化为水汽萦绕在花旁，入夜又凝成水珠附在花上，隐隐约约，无时无刻。
猜到了后来他俩会私奔，那奔向樱花树林的一幕也是会让诗人流泪。
那日的櫻花開的特別繁重
洋洋灑灑落下來
當年的花魁拖踏著裙擺 衣錦纏綿 妖嬈過市
雖然身份卑怯 但盛裝之下卻也自成一股傲岸的風情
竟比那漫天的璀璨花朵 更銷魂幾分
後來她循著那些細微末節 青出於藍。
本是心存一絲美好想著離開那十里洋場 煙花之地
奈何骨子裏暴戾 而承歡客前的本事卻是與生俱來
才十七歲 已是豔壓四方 美麗不可方物
早年的青葉二字猶如初春時節迎著朝陽新綻的嫩芽
鼎盛時期的日暮 是黃昏的夕陽 不輸晨曦之美 卻好似嘲笑它的自顧聖潔
她時常跣足而來 眉目流轉 身披錦繡 卻視財帛如糞土
輕笑之間仿若在說 這堂堂一場浮世繪 怎能只剩下些奢靡?
那是江戶時代 為求傾城佳麗一笑
可執手揮灑萬金的歡場 奈良。
清次，隐忍，克制。
他默默地在清叶身旁，只是说到等樱花开了我就带你离开。
清叶，暴戾，张狂。
本是一腔怒火的不羁，想一想不知为何就听了清次的话。
他们两个人，一个像水，一个像火。本是相反，但却又那么相似。寂寞，自由。
这个世界那么残酷，流血了就默默地舔舐伤口，不要轻易地低头或流泪，也不要轻易地说我能够离开。
身上的棱角被打磨，人前一副模样，人后又一副模样，或许活的顺畅又平安，可是，夜晚降临对着明月又觉得无端地悲伤。
只有想起那个人。无论在哪里，那个人的身影总是会出现
令人感动的历史片 他奶奶的!为什么这个《花魁》看都看不了的我找到这个软件下载了就是看这个的一颗星都不想给!
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