三星打底，半颗星给张震和舒淇，半颗星给关于侯孝贤的情怀。
三段故事，爱情梦，自由梦，青春梦。
第一个故事，想不通的一点是，第一个女孩走了男生然后给第二个女孩写信，但为什么第二个女孩走了，就决定要找她呢？大抵是缘分吧。男生找到了第四个地方，女生一转身看见他，就一直在那儿笑。大抵是见到喜欢的人，那种抑制不住的欣喜吧。
第二个故事，不喜欢的地方在于无疾而终的爱情吧。楼梯的间隙目送他远去的这一幕，以及女子对男子的质问，你帮助了阿妹，那我的终身怎么办。或许男子缺乏的
最好的时光
廖伟棠
现世糟糕，我飞离寒冷的香港，
飞过炎炽的台北、脂粉暖人的北京，
在飞机越过东京的淫雨之后，
白令海峡终于围抱着我。它没有定语，
彷佛安慰。飞机及时播出《最好的时光》，
侯孝贤伤心，伤心得一塌糊涂，
精心选择的悲歌萦绕我剩下的旅途，
那音乐一再沉落、一再委婉，
那男孩倾诉如我年轻时绝望，绝望但馥郁。
沉重的鲜花开满那些孤寂时光，
我噀饮那流金的夜露，兀自书写
花叶点缀轻若无物的朝云。
这是最好的也是最坏的时光，
我仿若狄更斯的幽灵游荡在北美大陆，
在安大略湖边，托着头好像一个印第安人
托着死鹰的羽骨。
多伦多阴晴变幻，我在黑暗中
尝试抄下去国的梁启超写于马关之诗、
廖伟棠写于北京之诗，皆崭新如雪，
黑暗裹入舒琪薄旗袍，裹入我
归程如饿鬼道。回来的飞机坏了，
我不能再看一遍《最好的时光》，
只知道白令海峡远远铺展，左右伸开双手：
亚洲和美洲，它豁达依旧、一如绝望依旧。
2006.10.12.多伦多－10.21.多伦多飞香港机上
侯孝贤还是侯孝贤，朱天文还是朱天文。
如果说1911年的“自由梦”是微缩的《海上花》，1966年的“恋爱梦”便是片断的《童年往事》，2005年的“青春梦”则是另一个《千禧曼波》。如果打分，可以分别给4、5、3。
因此你可以说，它也许是侯孝贤对自己电影生涯的一次梳理，又或者，这是他个人对“中国电影百年”的一个灰色的纪念？但你看到了比个人史更宏大的沧海变迁，这变故它不仅属于台湾，不仅属于某两个中国女人或者男人……他虽然给你甚少，你却看到更多，这便是侯孝贤电影的魅力和魅惑。
相比之下，我可能更喜欢这部电影，我是指如果和《黑社会》相比。《黑社会》内藏强烈的恨，而《美好的时光》则饱含深情的眷恋与怜悯；《黑社会》令人胆怯和怨怒，《美好的时光》令人自尊并充满勇气。它们有点像黑泽明和小津电影的区别，你不能说哪一个更出色（他们都很出色），只能说你自己对哪一个更感情投意合。
所以此番的金马奖，《最好的时光》得最佳影片，也许并非完全不可能。
唯一遗憾的是“青春梦”，他们两个
对于侯孝贤，所知甚少，但从他的电影中感觉到，他应是个儒雅的人。对于《最好的时光》，看的时候其实并没有太多感触，一直很安静，没有太多的话语，有些不自然的对白，默默地相望，大段的长镜头，曾让我有失望的感觉。然而，这部电影如同一杯茶，入口的时候有些微涩，淡淡的茶香却深远得不可思议，唇齿间至今仍有余香。
许多人的影评都在说喜欢那个故事，第一个第二个第三个，其实，都无所谓。它们讲的其实是一个故事，关于爱情，跌宕起伏，飘忽不定。什么样的社会，注定了存在什么样的爱情。六十年代的青年们是清纯的，也是执着的，言语间很平淡，却感觉贴的很近。那个年代，拥有最自由的恋爱，也拥有最自由的爱情表达方式。男人没有太多的责任区分但给国家大业，女人也不用太多担心自己的自由，无论走到哪里，爱情都可以延续。于是，这就是恋爱梦，对于爱情来说，最完美的开始。不知多少有多少女孩子，期盼着喜欢的人可以到处找自己，温暖手慢慢握紧自己的手，甜蜜地依靠在一起。侯孝贤将自己对爱情美好的憧憬表现在了这个时代，很现实
令人难忘！要说《最好的时光》和《蝴蝶》
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