从秋芸的一生可以窥得女性的困境:对群体的分化以寻求主流的认同（天使女性和邪恶女性），为了融入社会的归化（寻找男性依靠，让渡权力），只有通过去女性化身份才能够成功（对于成功的女性很多人似乎更愿意去发掘其所谓男性特质的一面）。秋芸一生可以看作一个对女性角色逃离到寻求回归再到自身完满的一个过程。因为母亲，秋芸选择了逃离女性身份（电影中男性普遍认为女角只有两种命运堕落和被侮辱），但是逃离女性身份的秋芸被一个已经性别二分的社会给孤立，这让她不断想要寻求女性身份的认同
看到一篇影评说道：电影《人鬼情》被认为是中国电影史上的真正的女性主义电影。通常意义上对这部电影的主题的理解是一个女艺术家艰辛的奋斗之路，或者是女性意识的觉醒与反抗。结合电影仔细分析发现，电影似乎在讲述着另外的主题，那就是对理想女性对男性的追求。
电影中，钟馗第一次真正的出现是在秋芸还是小女孩的时候，当时秋芸的父母正在戏台子上演《钟馗嫁妹》，而秋芸则站在小二哥的身后，当她知道《钟馗嫁妹》的剧情之后，秋芸痴痴地落下了眼泪。这个落泪的片段究竟有什么寓意呢？在这里，秋芸流下的是感动的泪水，钟馗化成鬼还念念不忘自己在阳间尚未出嫁的妹妹，不辞辛劳地在夜间回来送妹妹出嫁，还生怕自己的模样会惊吓到妹妹，便先去敲门。这一系列的举动都体现出一个男性对女性无微不至的关怀，秋芸恰恰是被这种关怀所打动，因此，秋芸的内心深处就埋下了一颗种子，就是渴望有一个类似于钟馗似的男人出现在她的生命中，给她安慰与呵护。
钟馗的第二次出现是在秋芸的母亲和“后脑勺”私奔之后，秋芸的父亲独自在舞台上演《钟馗嫁妹》
北京大学的电影学者戴锦华说，“中国若有女性电影的话，就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》。”
《人·鬼·情》是一部拍摄于1986年的国产老片，讲述了一位著名戏曲女伶秋芸的成长经历。片中主人公秋芸的故事以我国著名河北梆子、京剧表演艺术家裴艳玲为创作原型，并由裴艳玲特别出演片中的"钟馗"。
作为一部人物传记片，《人·鬼·情》讲述了秋芸的学艺经历和女扮男装的粉墨春秋，故事非常平淡，结合传统戏曲的表现方式也显得似乎老气横秋。然而，在笔者看来，80年代的许多老片，其影像语言和表达方式
《人·鬼·情》令人心动的剧情片 透过银幕，看到自己
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