“人生苦短，恋爱吧少女/趁朱唇未褪色时/趁热血未冷却时/明天岁月不再啊”
《生之欲》电影接近结尾，渡边坐在公园里荡着秋千，独自吟唱这个画面给我留下了深刻的印象。在歌声中回忆渡边的故事，又被倏忽拉回葬礼后的现实世界，难道只有直面过死亡的人，才能懂得生命的意义吗？
我们的文化中，总是忌谈死亡，所谓“未知生，焉知死”正是如此道理。
然而观看了这部影片之后，更加感觉死亡是一个很重要的人生议题，如果不能勇敢的坦荡的直视死亡，或许很难得以领悟我们为什么而活，成为“有的人活着
52年的黑白胶片，粗糙的画面，生硬的镜头切换，刚开始看这部片时不免有种排斥感。想着与现代技巧无可比拟的的老片子怎么会有感动人的魅力。随着故事的推进，志村乔对渡边这一角色出奇的诠释开始慢慢的吸引我的眼球和思绪。木乃伊一样死水般的生活，在渡边最后的五个月里复活。记得《平凡的世界》里曾讲到对于现代的年轻人来说最大的困惑是，生命的意义是什么？《生之欲》似乎在把答案缓缓道来，五十多年来人所生存的社会似乎没有发生多大的变化，一个塞满闲人的市政厅，互相推卸职责的官员，小田切美善饰演的从市政厅辞职到一婴儿玩具场当女工的角色似乎是那个环境里唯一的活物。对于一个被上帝判了死刑的人来说，时间是最残酷的刑罚，渡边在她身上找到了生存的欲望和动力。第二节剧情从渡边精神的觉醒突然转向他的死亡，在掉念他的灵堂里，官员们拼凑五个月来对他的记忆，企求找到他性格骤变的原因，故事也就以回忆的形式来讲述他最后的时光及官员们被其精神改变的过程。但是改变也只是暂时的清醒和酒醉后的狂言，当生活以其悠长低沉的声调继续时
首先，给这部片子一个大大的赞。可以肯定的说，这部片子是我看过最讽刺的一部影片，也巧的是，上一部让我看的感到很“辣”的片子也是日本影片，是《东京物语》。日本人很擅长在小事中，细节中把社会，家庭的心酸表达出来。
这部影片的故事性可以说做到了满分，情节紧凑，故事很耐看。志村乔的渡边让我挑不到任何的瑕疵。在这部影片里，有几个场景特别的有意思。一个是妇女们来告状，政府部门一级推一级的地方，这充分把政府的腐败无能体现了出来。另一个就是在灵堂上同事们的言辞，有些人人性是不会改的
记看《生之欲》
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