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卿本佳人，也没做贼，因为帝人未曾作恶，也没怎么用自己的手推动过这其中的一切，亦没有放纵那些真正的罪恶，只是一面以个人的名义驱逐着那些不适于自己那由朴素自由主义进化而来的理念的家伙、一面做一个极少插足的旁观者，只因他所做的一切已不再从属于“善”与“恶”的概念，而是一种全新的秩序。
“正臣，你错了——我可不是你，从未想过要逃避什么，如今的一切都是确实存在于世的我顺着自己的追求而一路追寻下去的后果；不论被现实所侵蚀的自我最终余下的是存在还是虚无
都市群像动画在近些年并不流行，今年优秀的原创番《ODD TAXI》让人略微想起同类型动画（虽然两者除了“都市群像”以外没什么共同点）的典范《无头骑士异闻录》（下文简称DRRR）。
与前者侧重设置核心谜团的真人剧风格不同，DRRR更偏向通过极具特色的去中心化多线叙事展开故事。不过，成田良悟富有代表性的叙事风格并非一尘不变，在构思作品的同时，成田良悟也在不断调整既成的叙事模式，努力尝试相对圆满的完结作品。
一、去中心化叙事
在很多时候
没看过原著，番剧也有很多没看懂的地方，先胡乱写一点，留着二周目回来打脸。
临娘像个小孩子，因为被大人冷落而赌气捣乱。寂寞，只有通过搞事情才能和人类产生联系。静静对临娘和别人不一样，一方面，别人被临娘玩儿了都是埋头处理自己的事，静静直接怼上去打，这大概安慰了一部分临娘的寂寞吧，毕竟这个人“看见”了他，并且把他和自己放在一个世界里。别的人类是临娘的玩具，而这个人可以算是玩伴了（或者宠物）。另一方面，静静第一次见临娘就感受到了他身上令自己不爽的地方，他能够从直觉上懂临娘
日常与非日常，现实与虚构，自我与他人。
就是这么回事。
这就是DRRR。
作为本人的本命番剧，我觉得这部番的伟大之处——说是一部讲述生活在池袋的一群人的恋爱故事的番剧，其实描绘再现了生活本质的样子，探讨了现实与虚构间那道模糊又清的界限。
我一直觉得日本创作家在挖掘人心的方面是很厉害的，DRRR便是可以触摸到你内心，与你对话，让你进行思考的那种作品。
一开始被奇妙的讲故事的方式所吸引，接着与故事中的主角团们产生感情联系
看到11集恍然大悟，发现帝人和dollars的故事跟中国革命极为相似。这部群像剧的线索非常之多，这也算是一个解读角度：少年帝人的革命史。
dollars的透明性决定了它与其他独色帮质的区别：它的目的只在于其自身的组织结构，亦即保证每个人的自由与人与人之间的平等。帝人建立dollars首先体现了少年朴素的善念，但当他在dollars的初次集会上发现这一理念的巨大感召力的时候，他意识到自己的力量，以及在这一理念下动员群众、展开行动的可能性。于是革命开始了。
在帝人看来dollars应该是一个在自由平等的精神下彼此相助的组织，组织初期的活动做的也就是这样的事情，“打倒列强除军阀”，比如矢雾制药事件。但随着投机分子混入革命队伍，帝人认识到开展“肃反”的必要，于是利用蓝色平方的余党清除那些干坏事的人。但蓝色平方本身就是个军阀势力，他们有自己独立的组织，不一定认同领袖的政治主张。帝人虽然认识到“党指挥枪”的必要性，却没有建立起一支忠于领袖、政治过硬、行动有力的党卫军的现实条件，还是只能选择与青叶做交易，并通过圆珠笔确立领袖的权威。
无头骑士异闻录第二季：结：匠心精制的奇幻片 永酒与无头的异同
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