其实这部电影的les部分只是小插曲，整部电影真正在讲的是女主自我意识的觉醒。
表白两个女主，太可了。
是从别处看到的蛇代表女主对女二的欲望，这个象征很可。
最开始的时候觉得女主的父亲还是挺符合父亲的身份的，除去太过于窥探女主的隐私，但是后面到他告诉女主自己的超能力之后对她的囚禁(特别是看到他给女主洗澡，这么大的孩子了好嘛！)，以及他对女主奶奶的做法，我就能理解女主为什么要让父亲在地狱(火)中死去了，但是还是有些心疼父亲，怎么说呢，至少他也是为了外界的人的安全考虑吧。
在最初看《西尔玛》的时候，作为东方人的我并不能理解，为什么最终西尔玛使用特异功能杀死了父亲，对这种违反伦常的行为，西尔玛毫无愧疚，不，连一点点的过意不去都没有，当时十分不理解，以为这个女巫就是冷血心肠。
然而当我想起西方神话的 时候，忽然明白了。他们的传统和所思，果然和我们不一样。他们对伦理的关注没有我们那么专注，比如结尾的时候，女主离开家，离开母亲，去寻找自己的生活义无反顾。
在古希腊神话里，三代神王的更替过程，潜藏着西方哲学中伦理关系的特殊之处：子取代父，天命所在
从影片中我们可以看到，她们第一次见面，是安雅坐在图书馆里西尔玛的身边，是西尔玛先注意到安雅的，当时我觉得并没有什么，只是看坐在自己身边的普通人嘛，如果有陌生人坐在我们的旁边，我们估计也会看她几眼的。之后便是西尔玛发病，住院，等好了的时候，是安雅先在游泳馆里向西尔玛打招呼的，是安雅先申请加西尔玛好友的，是安雅先在话剧院里抚摸西尔玛的，西尔玛跑出剧院是安雅追出来先吻西尔玛的……
这一切的一切，都让我以为，是安雅先爱上西尔玛的，而西尔玛原来一直把她当朋友
文／徐千惠
尤沃金．提爾（Joachim Trier）今年入選奧斯卡最佳外語片挪威代表的《魔女席瑪》（Thelma，港譯《北國凶靈》）可謂新瓶舊酒的女性成長寓言。就文類來看，《魔女席瑪》是一部結合心理驚悚懸疑與超自然元素的劇情片，然而細究便會發現，本片的結構亦符合同志成年（coming-of-age）純愛小品的架構，電影宣傳標語精煉道出本片探究的議題：有時最恐怖的莫過於發現自己真實的身分（Sometimes the most terrifying discovery is who you really are.）。這裡倒不須急着把「身分」兩字等同於女同志身分
【西尔玛】女主用超能力杀死弟弟和爸爸，实现了人生的跨越与成长
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