【東京日和】：男主角在馬路的對面望著陽子過馬路，穿梭人群車陣，走經熟習的花店，男孩送她小花盆...他在心想著：「看見獨自走路的陽子，結婚後首次看到獨處的陽子......察覺到沒有我，她仍可生存，雖然是理所當然，仍令我血騰（這中文字幕真是翻得很怪，意思大概是他無法接受這理所當然的狀態）」
他驚奇地發現原來陽子「也可以」沒有他的存在，在日常生活裡自理自己，就是這一段讓我覺得很訝異，......拍人的傳記非常不易，既要有某種程度完美形象，卻又必須某種程度精準傳達人物性格......是這一段才讓我驚覺，陽子在一般人的生活裡，不是一般人.....但是其實影片裡的中山美穗並沒有把這些特質傳達到，我覺得是因為劇本考量太多因素造成的。
有滿多情節都很喜歡，他們去柳川二度蜜月的那小鎮，出發前的猶豫...上電車前陽子去買飲料拼命奔跑上電車的畫面，不知怎地，雖然她的神情如此喜悅，看這一個片段就覺得莫名其妙非常難過。有一種正在道別的潮濕空氣蔓延。。。這片子裡有很多奔跑的電車情節一直在片中流轉.......啊～還有罐太郎對話的故事......
因为要开始认真的学习摄影，所以遇见了荒木。
因为想了解这个怪咖，所以遇见了这部电影。
记住了这样几个画面——
【一】阳子离家出走三天，岛津四处寻找。当阳子回来时，身边多了一个男孩，岛津并没有说什么，但显然对这个自闭症的陌生男孩没有好感。两个人吃饭时，岛津让阳子添饭，阳子低头不语，双手紧紧的攥着，放在膝盖上。岛津愤怒的把碗摔了出去。
即便是两个如此纯真美好的爱人，也难免受到传统的影响，或许这段想说明岛津作为一个日本男人，理所当然的认为妻子要无条件的听从自己，也为后来岛津看到阳子独自一人走在路上，内心受到的震撼，埋下了伏笔。
【二】阳子拿了一件女孩的衣服，让有自闭症的铁男穿上。不知道现实生活里，阳子是不是一直希望自己和荒木能有个女儿？
【三】因为在电车上偷拍被追，岛津结识了一位原谅他，理解他，甚至邀请他来看自己话剧的同样怪咖的男人。在排队时，一位女子带着岛津为阳子拍摄的写真集，请求签名，这对儿恋人诚惶诚恐。女子和阳子握手后，阳子的手仍停在半空中，或许不敢相信这是真的。
因沉浸在 流淌着一位摄影师对妻子的怀念的 120分钟的温情中，某个午后被染成了橘黄色。
120分钟，有荒木经惟与荒木阳子的阳台，和他们的猫，向日葵，黄昏，阳子哀愁的灿烂的笑容，一个男人想念亡妻时静水流深的温情与泪流。
他深爱的那个神经质的阳子，温柔的阳子，幻听的阳子，敏感别扭的阳子，时常陷入抑郁和执念中阳子，时常像孩童一般天真快乐的阳子，美丽绝伦的阳子，留着在黑白胶片上的阳子。
一位特殊的朋友向我推荐的这部电影，看完后的第一感觉就是我也要成为摄影家！我要用相机拍下所有我爱的：父母，朋友，爱人，蓝天、白云、大海、高山、鲜花、绿草……，这一切一切我都深深的爱着，我想永远将他们印在心中，留下最美的记忆。
阳子是幸福的，虽然她在她最美好的时候离开了，因为她拥有荒木对她挚烈的爱。荒木也是幸福的，虽然她过早的失去了阳子，可是因为对阳子的爱成就了今天的他，阳子在他的心中，不曾真的离去！
把相机放在背包中吧，拍下所有我们感动的瞬间，我们都是摄影家！
事如春梦了无痕——《东京日和》
有人说她一出现，所有人都会停止呼吸，像摩西分海一样震撼。 没有人可以像她一样可以把裙子穿出万种风情，恣意纵情如海妖般魅惑人心。这是《再见总有一天》的中山美穗，是《贤者之爱》的中山美穗，是我最喜欢的日本女星。
长发披肩，随风飘舞，笑容和煦如潺潺春水，
黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，
飘忽的脚步，迷离的眼神似天使流落人间，
怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。
“阳子，你开心吗？”
“阳子，跟我在一起你开心吗？”
安静而有张力的东西，是我无法抗拒的致命弱点。只需要稍稍一个长镜头的移动，或者停滞，或者凌乱，我便完全深陷。
譬如《东京日和》。
这是一部适合在冬天看的电影，尤其是今年的冬天。南方早早到来的冬天，厚厚的积雪，湿冷的空气。那时还在兴奋着满天飞雪的时候，东南亚的海啸刹时吞没了十几万生命。于是，似乎全世界都幡然省悟：生命是无常的，我们应该且行且珍惜。
只是日本写真大师荒木经惟在好多年前就明白了，他用镜头记录亡妻阳子的一颦一笑，出了一本摄影散文集献给她。于是这些回忆，在东京日和的季节里，潮湿着迷漫开来，蒙湿了眼睛。
“东京日和”是日本的一个节气，竹中直人导演的这部影片也没有什么明显的故事情节，可以说整部片子是有这对夫妻日常生活的片断剪辑而成的，大多数的情况是你犹如在看一部无声电影。
这家的男人是个摄影师，整天拿着照相机出去拍照，女的在一个办事处做事，是个美丽敏感,略带神经质的女人。两个人组成的家本来就宽敞冷清的，更何况两个人都不善言辞，岛津沉默，而阳子忧郁
东京日和：1997推荐，鹅黄色的忧伤
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