我想<焚尸人>是我迄今为止看过最有冲击力的电影了,影片开头即引出里尔克诗中的"残豹"形象,随着豹身上斑斓的黑色图纹,男主角卡尔,一个为焚尸场工作的"怪人"以一个面部特写出现在镜头前,关于这个"怪"字,从卡尔的第一个诡谲的笑容映入观众眼帘,便让一些胆小的人退避三舍.
本片摄影是奎氏兄弟,在卡尔的面部特写里,重点描写其用那把白色小梳子梳头的动作,后来观众发现那是他经常给棺材里的死人用的工具,从这里就很容易理解开头为何将其梳头的动作纳入观众的第一印象,显然是为后面的恐惧场景做铺垫.
《焚尸人》The Cremator，1969. 捷克斯洛伐克
在华沙公约组织（Warsaw Pact）的军队进军布拉格一年后， 尤拉伊·赫兹的怪诞故事中处处洋溢着令人窒息的压迫感，和略带黑色荒诞主义的幽默。鲁道夫·霍辛斯基（Rudolf Hrušinský，1920-94，捷克演员）以一种极度令人不寒而栗的方式，饰演了卡雷尔·科普弗金格尔（Karel Kopfrkingl），这个角色是20世纪30年代布拉格的一位病态的和精于算计的火葬场经理，他相信自己正在通过死亡拯救人类，并坚信死亡是人类苦难中唯一真正的解脱
焚尸炉前，他麻利地戴上
刚刚脱下的白色手套
像是一个老到的厨师习惯自己的
菜肴那样，有效地阻止了
食物链上的继续循环
一场从地狱召回来的大火
十分钟甚至更久，他们眼睛红红的
看了看手表，和饭店里等待着
上菜那样，只是他们
再也吃不上母亲的红烧排骨了
而现在正热气腾腾着呢
再也看不见疼痛唤儿的嘴
那时她还是个活人呢
死亡的确切味道和着灰白色的
骨头，在这里小心地研磨着
准备装进打开的大理石盒子里
请记住这一铲子是子宫那一铲子
是乳房……颜色都和她曾经的
灰白色头发，在灶膛里
刨出的草木灰一样
而记忆中这些活着的土壤，尽管
不知道风接下来会往哪个方向吹
但还是沙哑着向一切说声“谢谢”
到了黄昏，这里的火就会熄灭
今天他的手套不再是白色的了
影片开始于动物园，一闪而过的笼中之豹是卡尔和妻子初次相遇的的地点，这在影片中多次提及。老虎，蟒，犀牛，鳄鱼，大象，猩猩，狮子，各种动物园里被囚禁的动物画面于卡尔一家四口在动物园里游走观赏的画面交叉蒙太奇从一开始便展现了影片极具想象力和冲击力的影像风格，而这样炫目的镜头语言和剪辑方式越往后越叫人叹为观止。通过在动物园故地重游时卡尔对妻子说的话，我们知道了他们结婚时妻子家人给的嫁妆给卡尔的生活以及工作上提供了极大的帮助，妻子的母亲和姑母也给卡尔提供了很多帮助
除了死，人生没有什么是确定的。——男主角台词
我第一次知道捷克人有自己流的是日耳曼血液还是斯拉夫血液的矛盾，是在看了《我曾侍候过英国国王》之后。不过《焚尸人》里的男主角其实不矛盾，他只是虚伪。什么样的身份对他有利，就选什么样的身份。为了骄傲的捷克身份他可以和朋友不欢而散，为了德意志身份他可以杀死自己的妻儿。
这样的摇摆不定不是因为自己的愚钝，不是因为被宣传蛊惑，也不是为了什么崇高的东西，完全是为了自己的欲望。这个人，彻头彻尾地虚伪。他痛斥吸毒者，讨厌懒惰的人，但是自己却是个好色的下流之徒。他迷恋死亡。他总是用梳子梳死人或者将要死去的人的头发，在梳梳自己的头发。实际上他和死人走得很近，没什么区别。表面上看他喜欢西藏的佛的轮回的哲学，实际上却是想成为和活佛一样站在别人生死之上的人。
后来的杀妻杀子，则完全是人性泯灭了。这里，男主角代表的就是纳粹对人性的毁灭。男主角真正意识到自己和纳粹的某种联系，真正决心投靠到这一“伟大的事业”，大概是在纳粹跑到火葬场抓人时朝他行纳粹礼致意的时候吧。然后
荡气回肠！评《焚尸人》
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