在黑色猎犬追逐落叶的开场慢镜头之后，《利刃出鞘》呈现了一个经典得有些刻板的悬疑设定：荒林中的哥特大宅，猩红色的内饰，恐怖元素的摆件，一具喉咙被割开的尸体，一个暗流涌动的富贵家庭，一位叼着雪茄的私家侦探。
根据这些熟悉的类型元素和美术设计，以及片方不遗余力与阿加莎·克里斯蒂挂上钩的宣传策略，观众很容易认为《利刃出鞘》是一个复古的"whodunnit（谁是凶手）"悬疑故事。但一旦你被这些障眼法成功骗进了电影院，你可能会发现，原来你对这部影片的许多预设和期待都可能并不正确。
这部电影非常棒，全方位的不掉链子。可以说是今年最棒的推理悬疑片，
也是侦探版的“寄生虫”。
首先，作为侦探片，它层层反转，设计精妙，靠着结构取胜，把诡计藏在最后。
表面上观众开了上帝视角，知道了一切信息并且移情嫌疑犯，和侦探斗智斗勇。
最后观众才发现自己忽视了一些细节，却组成了甜甜圈里的甜甜圈，真相里的真相。
其次，这部电影包含了政治和人性两块内核。
在政治上，讽刺了美国白人，伪善的虚假的左右，还有键盘右翼，
看完《利刃出鞘》，我第一个想到的居然是韩国电影，是前不久火爆网络的奉俊昊戛纳获奖电影《寄生虫》。
《利刃出鞘》就是一个美国版的《寄生虫》，虽然影片形式上看起来是个探案的故事。
影片的绝大部分情节都在远离市区的一栋大宅子里展开。85岁、须发皆白的老头子霍华德·斯隆比是个著名小说家，他的书很畅销，一辈子赚了很多钱，与自己已然不知道一百多少岁的老母亲和女佣人、女私人护士住在大宅子里，宅子里古色古香、气氛诡异。
托妮·科莱特作品，《利刃出鞘》：登堂入室的汉密尔顿
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