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【让娜·迪尔曼】香特尔·阿克曼出演，一个女导演的恋母情结
这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房
按：非常规的劳作为我们提供了击穿“社会宏观秩序”的着力点，使得被遮蔽的问题得以暴露——女性身份，家庭劳作，与边缘性工作即是这样扭结共生于日常叙事之下的矛盾焦点。我们如此习惯于将它们束之角落，而对其贯穿了社会单元结构、阶级层化、直至性别意义的影响视而不见。《让娜·迪尔曼》则将这一切凝缩于核心的人物、有限的空间和固定的日程之中，以堆叠的庸常塑造张力，迫使我们直视问题所在。本次推送为文章的下篇内容，论及“压抑与阻塞”在影片中的作用，以及影片叙事手法的选择对于时代背景的映射。
这部经典的70年代女性主义作品，用三小时的时长，描绘了一个女人三天的日常，看似平静庸常，就像我们见到老朋友时说的 “everything much the same", 实则暗潮汹涌，最终喷薄而出。对影片内容不赘述，只谈观感。
意义
影片中大部分镜头都是一位家庭主妇的生活日常，从早起时的烧水、点炉，为儿子擦皮鞋，到儿子离开后叠睡衣、收拾床铺，以及之后出门办事等。细节上一丝不苟，娓娓道来。当然有些人会质疑这些生活上的琐碎片段的记录是否有意义，是否值得这般长篇累牍地描述
让娜迪尔曼看完，感慨，为什么她最后会把嫖客之一杀掉呢。难道之前三天我看起来“有秩序”的生活——按时做饭、接客、出门买菜喝咖啡、同儿子吃晚饭散步——对于她来说是一种折磨吗？还是对逝去丈夫的感情？总之，留给我很多困惑。但是，在片尾杀害嫖客那一场，似乎有些寓意：嫖客一直压在她身上，她有些想反抗，但是无法动弹，只能听任其压着。之后她坐起，看见桌上的剪刀，看似要收，却突然刺到男人胸上。这里的处理很微妙，像是日常生活中的“日常表演”，因为往常的处理肯定会很激烈，仿佛一场动作戏
【让娜·迪尔曼】香特尔·阿克曼出演，一个女导演的恋母情结
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