尽管我知道，这故事的核心，（即“鸠占鹊巢”，杀人后夺取其身份，乃至家庭）对于日本人来说是很合理且发生过的（参见“尼崎事件”，当然，没有夺取身份这细节），他们看来肯定是觉得惊悚万分，从此只能多生戒心，巩固家庭关系了。但别说我们中国人，就是其他任何外国人看了这电影，也只会感到莫名其妙，完全不知道这里面的反派是怎么办到的，因为，其他国家压根没这个基础啊！
电影中表现出来的基础是什么呢？
1.全职主妇，也就是某些题材最爱的団地妻。
2.高强度、竞争激烈的工作和学习环境。
3.疏离而等级严明的家庭关系。
4.冷漠的邻里关系，以及刻意维持“睦邻亲善”的虚情假意。
5.低效的公务系统，片中主要体现警察方面。
6.把姓名写在门前的习惯（有些人家甚至把全家的名字都写上）。
7.长时间的社会和谐，以及对于压迫的容忍度。
8.无节制的渴望与崇尚寡淡的禁欲之间的融合与冲突。
日本大概是所有发达国家（以为国家形式的剥削团体）中最勤劳的国家了吧
前面三分之二精彩紧凑，最后三分之一开始泄气，结尾处理得莫名其妙。当作是普通犯罪电影来看，整个剧本的构思算是可圈可点。不过黑泽清往往钟情于混合各种类型片，这部明显是杂糅家庭伦理剧的元素，着力去探讨夫妻关系。可惜妻子那条线索着力不够，导致后期的转变莫名其妙。
然而，黑泽清依然保留着一贯出色的镜头调度，讲究的摄影角度，空间感与音效的设计，令日常的画面流露出奇怪的戏剧张力，这一点倒可以用“毛骨悚然”来形容。香川照之饰演的角色利用近似催眠的手段来俘虏受害者，则有点导演自我致敬的意味，不过远远无法达到《X圣治》的高度。
这片剧情根本没啥可分析的，漏洞百出，并不符合逻辑，就不多扯了。 至于里面的隐含信息量，解读很多，也没这必要了。 不知道多少同志跟我一样，等着看一个大侦探日本版小茶杯被干掉的bad ending，而且嗯，最好是被夫人同志给大义灭亲的。 本来，最后那针扎下去后，来个”西野同志意味深长地看着你“ 镜头然后直接上演员表就是妥妥的神作，结果导演非要来个”还有后招”，于是当我看到后面还有几分钟的时候就绝望地认识到这又特么是个没有创意的happy ending. 果然，西野同志玩完了。 好吧，现在还有机会啊，你反转啊，女儿同学来个突然反杀啊。 拥抱？ 好啊，来个怀抱杀啊，什么？ ”XX流下了不甘的泪水“。 你特么在逗我？ 这就结束了？ 没有侦探片严密的逻辑推理，没有剧情片深刻的内心刻画，很多细节都没交代清楚，最后连塑造个低配版拔叔的任务都做不好，请问你这片子意义何在？ 影射现代邻里关系？ 不好意思，片子里关系并不错，女主简直是雷锋好邻居模范。 映射家庭关系？ 不好意思
1.说到警察深入屋内的问题，有很多观众质疑两个警察的智商，在这里探讨一下。
罪犯的手法在第二次老警察进入的时候揭晓，是地上有个长方体陷阱。
那试想一下，两位警察像电影中那样，沿着狭窄的无岔路走道慢慢地来到宽敞的、在视野上没有障碍的空间，和观众认为应该的那样，双手持枪，高度戒备地进入，两者结果会有什么不一样吗？
至于呼叫增援，两次都不可能。东出饰演的年轻警察和男主人公是在私自调查，老警察也是在应急状态下跟随主人公奔赴现场，走时还和主人公说到，报告的问题他之后再来想办法应付
这部剧里，我是看到了如何犯罪的心理学，坏人的手法非常高明
女主：罪犯一开始让你产生一种畏惧、怪异的感觉，但是最后又亲切和蔼的出现在你面前，当你发现自己可能怀疑错人的时候，那种内疚感是女主，或者男主可能成为受害者的潜在条件，对比一个天性和蔼的邻居，可能你的内疚感会让你更愿意去相信他。当你真正被自己说服去相信一个人的时候，才是真正掉以轻心的时候，所以罪犯才有可能近距离给女主来一针，至于为什么罪犯不直接给女主来一针，其事片子里面也是有说理的，这个罪犯他有极强的控制欲
表面礼貌却抗拒亲近——《毛骨悚然》（又名《怪邻居》）
日本的传统是集体主义，但二战后它接受了很长时间的西方思想统治，这就造成了日本人矛盾的社交性格，日本人内心深处其实非常自我和避世，但是按照传统社会的习惯和社交标准，又不得不强迫性地去亲近和进行社交，而在这亲近中又带了极大的憎恶和疏离。
有人曾说，日本人“非常有礼貌但也非常冷漠。”
在《毛骨悚然》这部电影中能得到淋漓尽致的体现。高仓家乔迁新居，想带了礼物拜访邻居却四处碰壁。邪恶的邻居西野并非是个主动引诱者，在一开始
毛骨悚然：普通的惊悚片 一般不评论，我评论的话是因为这电影太垃圾了。。
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