对一个中年男性的内心世界的刻画简直是细腻到了每一帧，对于一个妻子得了绝症的中年男性，面对美艳下属的诱惑，内心的那种挣扎，对于美色的基本渴望，和内心对妻子的一丝感情，男主带着一丝良知一丝本性去面对一个中年男人的困境。
就是喜欢这种对情感描述能够如此真实，如此生动的电影，很多细节无需多言，一个眼神一个动作就够了。女主很美，演技也不错。
林权泽新作《花葬》（2015），主要是看安圣基的表演。
但也不得不佩服林老的创作力。几乎隔一两年就会有新品问世。永度与金珠，只是有一段朦胧的爱情，而非真正意义上的老少恋。其间，永度得照顾已患脑癌的妻子。
游走于两个女人间的意外之情，却让看似事业风生水起的永度身心疲惫，妻子的死对她无疑是一个解脱，以为要进入与金珠的恋爱时光，却也被他生生掐灭。“化妆”、“火葬”构成影片不断闪回的噱头。
看来林老并不守旧，意欲创新。电影叙事的方法可谓多矣，谁优谁劣，也没个定论。但无论哪种方法
大多的韩国电影在叙事上引人入胜，但《花葬》一片却更擅于用平实冷静的镜头直击人心。准确的说，直击的更是中老年男人的心脏。
剧情其实相当简单，就如同发生在你我身边之事一样平实。安圣基饰演的男主角是一家化妆品公司的常务，面对患癌妻子（金浩贞）的死亡迫近，他却不可抑止地对美貌的女下属（金圭丽）动心，陷入了道德和情感的两难境地。
年近六十的常务并没有像俗套电影里描述的那样与年轻漂亮的女下属发生关系，而是把这一切都控制在自己的幻想里。这也符合大多数真实的人际关系。 除了伦理道德的约束，男主更是比普通中青年多了一份豁达之情。再美好的生命（化妆）终归逃不过衰老死亡（火葬），在韩语中，“化妆”一词也是“火葬”。你看，生命始终伴随着死亡。行将朽木的常务没有用鲜活的生命来掩饰自己的衰老，尽管年轻貌美的女下属有明显的伊莱克辍情节。他甚至拒绝了女下属最后的欢好，而是选择独自一人行走在人生的道路上。他很清楚自己与金圭丽之间从来都不存在真爱，有的只是对青春和生命的贪念
《花葬》的一開始就是秋恩珠參加葬禮的鏡頭，只她一個人穿著紅色的現代服，在那些穿著喪葬服的規矩布衣中顯得格外惹眼。這也暗示著這個穿著時尚性感的女人進入了男主角的世界。也是，在那個已入中年、需要用排尿器才能小解的男人看來，他的世界應該在死亡的陰影下變得灰色、暗淡。因此在一開始喪歌的拖拉唱腔中，我們就跟隨著鏡頭漸漸地領略故事的全貌。
電影的故事性並不強，幾乎每一個鏡頭都是在描述這個成功男人吳正碩心裡的激烈矛盾。因此，鏡頭也跟隨著這個半百的男子變得緩慢，也更耐人尋味咀嚼。物件、時空不斷地在其中跳轉。吳正碩，身為一個丈夫和他那個身患癌症的妻子，身為一個常務和他的職員秋恩珠。時間軸也圍繞在他的妻子葬禮的前後展開。我們也就以這樣的方式，得以進入吳常務的內心世界。
在角色的轉換中，衝突對比從內容的反差上不斷增進。妻子因為做手術而剃掉了所有頭髮，面容蒼白，整日收到病痛的折磨，因而，這個男人開始對他的職員心動，他渴望和她有更多的接觸，而不只是單純地因為電梯的擁擠雙手相碰
当电影字幕在男主边走边打电话的那一刻出现时，我仿佛明白了导演想说的话。生活的表面光滑亮丽，深处却凄切：说爱的舍不得的不一定会照顾你，逝去的年华没人能够补偿更加无以明述。我们每个人都在维持生活的华丽表面，这里面包括学识地位，外表风度，金钱魅力，可是这背后呢？当女主发现桌上有两个杯子时心里还很欢喜，旋刻明白男主落荒而逃时，毅然离开后的她心里也明白他们之间是有某种情愫的。只是现实，太过华丽了，掀开后彼此都不能交代对方吧。他穿着拖鞋逃走了的画面，真让人说不出的痛哭感。中年丧妻的他不是可怜，否则狗自然留着，只是一个人的一生结束了，那么轻，那么轻。
《花葬》发乎情止于礼
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