在一个炎热的夏日，居住在巴黎的音乐家皮埃尔得到了一笔意外的遗产，这似乎是他命运的转折点。但很快，转折点从积极转向消极。当我所有的朋友此时都不在城里时，遗产就泡汤了。在一段短暂的旅程中，他逐渐变成了一个流浪汉。这几乎是侯麦电影中最戏剧化的情节。但这种戏剧性的情节只是电影中的一个机会。主人公的社会身份在日常的尴尬中迷失，他的尊严几乎不存在，周围的一切都完全不同。在这里，事物为处于不同情况的人呈现出相对性。主人公的处境可以改变他周围一切的意义。商店和小贩的叫卖可能只是主人公耳朵里的噪音，但对于已经饿了的主人公来说，这似乎是欲望的诱惑；与周围游客的满足感形成对比的是皮埃尔对巴黎的诅咒。影片最后，一个转折点再次降临在主角身上，他仍然像以前一样欢呼。结局提供了一种不断重叠和接近狮子座的模式，似乎与电影的名字和皮埃尔对自己命运的信念相对应。但是命运，就像一个星座，不是很值得信赖。星座的命名是由人类给出的，没有人类的命名，它们只是天空中散落的亮点，更不用说象征性的图像了。几乎所有的旅游目的地都因此吸引游客。如果这些景观不能被赋予超越日常生活的意义，那么它们与其他地方也不会有太大区别。一块石头、一棵树和一片海滩肯定会有所不同，但至少没有主人公想象的那么大。故事给出的告诫并不是情节中所描绘的主人公的命运，而是隐含在情节和主人公想象中的自己的命运之间。从某种意义上说，这也是一个“道德故事”。正如皮埃尔的画家朋友弗雷德在电影中所说，金钱可能会埋葬皮埃尔。当然，在这里，侯麦并不是要重复一句古老的谚语。关键是，对皮埃尔来说，他的价值在哪里？皮埃尔的奏鸣曲被给他带来遗产的电报打断了，而正是这首未完成的奏鸣歌让他的朋友们认出了他，并逃离了不幸。也许正因为如此，那首奏鸣曲可能永远无法完成。这与继承的得失是完全不同的，因此情节并不停留在一个层面上。最终，主人公的命运似乎真的实现了，但这要么是一个陷阱，要么是一种掩饰。在巴黎的街道上，皮埃尔对着石墙又敲又骂。他不知道自己在攻击自己的名字（在法语中，他的名字皮埃尔和斯通-皮埃尔完全一样）。石头就像一面镜子，看不见它的脸，反映出它自己的存在。皮埃尔几乎沉默不语，没有人认出他，甚至连他旁边的朋友都认不出来（画家弗雷德和皮埃尔坐在路边的同一张长椅上，但他们没有注意到对方）。正是小提琴帮助他发出了声音（这次皮埃尔的表演没有像上次聚会那样发出刺耳的声音），并让他重新融入了他诅咒的巴黎。但随后的故事可能只是这个故事的一个不同变体。结论和狮子座的模式一样模棱两可，皮埃尔在沉默中的想法才是这个故事背后的真正驱动力，即使他的想法与我们不同。

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《狮子星座》谁敌得过命运，可命运是什么玩意儿？

埃里克侯麦_狮子星座_1962
6.5
竟然是我近期所看过众多电影里感觉最吵的，对话也吵，弦乐更刺耳，完全不懂为什么要用小提琴把中后段装得那么满，环境音是听觉上唯一友好的存在。片中皮埃尔来到公园坐在旁边的三位女性闲聊工资跟旅游、或者在一个河边长椅上狗朝他吠，而观影的我就像那时的他一样，聚会场面里戈达尔客串的角色把唱针移开那刻我真是谢天谢地。这个感觉偏怪异，因为埃里克侯麦导演的其他电影里旁白和台词远比这部更多更杂。有句鲁迅的名言是“当我沉默著的时候，我觉得充实；我将开口

主持人我略知她一二
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第2天第2场，我是主持人我略知她一二，第三场我们讨论的电影是侯麦的导演首作《狮子星座》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾山茶花飘零
2星。很意外的侯麦处女作，带着精英的视角，俯瞰巴黎。看呐，又是那个无产阶级流氓！
场刊嘉宾 A7M2带位员
1星，相比侯麦的其他电影，这个反到戏剧性十足，不过再故事如何发展