一个人在家，关灯泡茶。
趁热打铁，看完《三只猴子》，因为喜欢这种大气的大远景镜头，直接跳转过来。
好似与谋杀有关，但却又貌似无关。影片前半纠结于各种土耳其人名，一头雾水。
开场，识骨寻踪。几乎无外界灯光的土耳其小亚细亚地区，在ceylan的世界里，有一种狂野而旷野的空间感。突然想到在《樱桃的滋味》里面德黑兰同样豪迈的山路。
在我看来，这不是个悬疑片。没有人拾着绳索去探寻谋杀的真相，自杀活埋先奸后杀酒后时常，没有人在乎。
在大的框架背景下，还是讲，人的故事。
先说男人。医生是全片从头至尾出现的角色，穿针引线。似乎因为职业特点，置身事外般的冷静决绝。很少说，看在心里。洞穿秘密，也保守秘密。悲观主义者，看管生离死别，视生命为沧海一粟。平视，但不尊重。
“时间仍在流转，而我什么痕迹也不会留下，寒冷和黑暗缠住我疲惫的灵魂……”车灯粗犷的扫出去，枯草连天……
检察官。占领社会的上层，却无法掌控自己的下身。看似光鲜的生活却隐藏了不为人知的痛楚。酒后乱性，捉奸在床。原以为风平浪静，其实内藏暗涌。“一个人
三辆车马
尘埃烧成通长的火龙
那下了一百年的雨
又可曾凭谁停歇
滚落的苹果
不过是要和溪水一起腐烂
断电的漆黑
横着走的是风
她降下烛火和茶盏
醒了梦
黑的犬刨出灰的头发
吠声惊起几片乌鸦
他已收下惩罚
走不出故土和往事的你
凝望窗外的孩子
揩掉侧脸点墨
决计把真相埋藏
侧记：回想起2019年SIFF22th，第一次看《小亚细亚往事》的时候，走出曹杨影院，那条林荫道上，老马和我激动得溢美之词都语无伦次。转眼两年过去了，外物和内心都像是沧海桑田，与这部作品重逢的时候
2個多小時最打動我的就是對生命漠視，可以說這就是導演拍此片的初衷。所以纔會有劇中人說出死者像老鼠一樣生，像老鼠一樣死，這是全片的中心點。殺人犯不用說是漠視生命的，奇妙的是在導演的安排下，那些代表正義，公正的法官，醫生，檢查官等一連串行為無不都是如此。搬屍體忘了屍體袋，解刨時的手術刀是陳舊的，看到解刨時從屍體裏取出的那些器官，你會感到，人如果不具有尊嚴的話，和動物完全無二。最亮之處在於最後解刨師發現人是被活埋時，那個從開始就以理性，科學見長的醫生卻有意的忽略這個細節，維持原來的判斷，這和劇中人物一開始就在抱怨工作的艱辛，繁忙得到了呼應，對這羣維護正義的人起到了強烈的諷刺效果。
但是這不是導演最好的作品，我更喜歡三隻猴子，烏扎克。觀此二片心被揪住了，看過要半天才緩過來。
类似于《三只猴子》，《安纳托利亚往事》同样是一部追寻真相的电影。警察，检察官，法医，还有罪犯一行人从寻找尸体到解剖尸体，为了都是寻找一次凶杀背后的真相，而锡兰的真相往往隐藏在他编织细密的强大的影像文本之中。不同于《三只猴子》，锡兰隐去了那些刁钻的摄影角度和前后景深对比，但任然保留了他一贯的充满忧郁气质的大远景镜头。
关系：开篇第一个镜头便可以得知，三个人 （包括两个凶手和一个死者Yakar）是朋友。
动机：那个主谋（瘦瘦的罪犯Kenan）是死者儿子真正的生父。
问题：1. 在挖死者的时候，胖罪犯Moron说自己是真正的凶手。
2. 解剖过程中发现是活埋。
3. 有人声称看到死者仍然活着。
对于看到死者可以看做是灵魂，类似现象Kenan在Mayor家里也出现过。
真正凶手可以或者是Moron，或者是Yakar的妻子，但绝不是Kenan。而死者Yakar是误杀。Moron或许并没有真正杀死Yakar，却误认为他已经死了，于是将其埋葬。而由于要将Yakar放进汽车里，所以将其捆绑，因此Yakar在窒息的情况下无法挣扎。
第一次看锡兰导演的作品，感觉电影有非常强烈的个人风格，最突出的几点就是大量留白、画面感和蓄而不发。
第一点我不太喜欢。拉一个远景，固定机位，然后几辆汽车缓缓驶来，一次这样还好，可是反复如此，配合着背景音只有空旷的风声和汽车行驶声，实在枯燥乏味。因此电影后半段，在使用一倍速和二倍速切换播放后，观影感觉良好。电影里有两个我喜欢的、印象深刻的长镜头，分别是果子的翻滚特写和影片最后母子离去的远景，但其他很多长镜头在我看来没有很大的意义。
第二点可能是源自导演摄影师的身份
小亚细亚往事：隐瞒不堪，是为了保护希望
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