余秀华的诗歌，我最早接触到的是这一段：“如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌。我要给你一本关于植物，关于庄稼的。告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”
就像大多数诗歌一样，我同样看不出这些句子背后的意思，但是读完之后我心中便有一种雀跃和震撼的感觉。我感受到泥土、春天和爱。
文学像是苦难的面纱，撇开意境非凡的文字组合，这部纪录片让我看见了一个女人的胜利。我原先觉得农村环境滋养出乡土文学并不奇怪，可是当一个口齿不清的女人，在吵闹的鸡棚前，在种菜的土地上
余秀华说
「爱是我心灵的唯一残疾」
「我愿意在与你相遇的路上奔波 并以此 耗尽我的后半生」
她在纪录片里说，我很想感受那样纯粹真切的爱情，可现实中她的生活却一如鸡飞狗跳，糟心不已，终于鼓起勇气决定和牵绊多年的丈夫离婚，却被许多人指责说成名了就抛弃支持她多年的丈夫。
她只是想做当初没能力做的那个自己而已，她终于有能力和过往的生活来个决断。你会发现，她在用最纯真的笑，回击那些最卑劣的恶。她的路途坎坷满地，但她的身上充满香气。
倘若一个人被淤泥拉扯到底，那她就在底里开出最美的花。
经朋友推荐，于9.15晚再次观看了这部纪录片，围绕成名与离婚这两个关键点展开的一系列，在看别人的真实故事的同时，对照着自己的过往，感受颇深，在明白了一部分生活的真相，收获了应该去往的方向。越来越觉得纪录片才是最好的电影，因为那是最真切的人和生活，如果有足够的感受力和丰富的触角，将会有密集的信息和情感奔涌而来，这是做出来的戏所表现不来的。
这个片子最关键的一点是，余秀华不成名也就不会有离婚的机会和勇气，而成了名之后离婚则会引来舆论的非议和情感上的波折
看了一下其他影评，发现在豆瓣写纪录片影评是一件困难的事。如果我想要交流，我还得从头说起。
纪录片最重要的是什么？两点：思路和素材，而素材决定了你最终呈现的思路。素材靠什么取得？被摄对象的呈现，所以批评导演可以接受，但批评不到点子上，不可以接受。
在我看来，导演显然是取得了余秀华的信任，又或者是余秀华支配了他，无所谓，因为这部纪录片所呈现出来的余秀华是完整的。如果我们拘泥于这部纪录片所表现的余秀华是否真实，那就是完全不懂纪录片，纪录片在剪辑的那一刻，就注定是主题先行的
突然成名对于生活，于事无补。
2015年，余秀华因“穿越大半个中国去睡你”在社交媒体突然走红，她创作的诗歌获得过百万的转发，出版社迅速联系本人商量书籍出版，讲座邀请、个人访谈也纷至沓来，她还荣获“2015年度女性独立榜样”的称号。
《摇摇晃晃的人间》以相对客观的视角记录了余秀华成名后的生活，生理缺陷和才华横溢作为她身上最大的矛盾冲突点吸引了众人的目光，余秀华诗歌研讨会上，有与会者提出大家可以更多关心她的现实生活，与名利双收形成对比的是依旧艰难生存的现状，她毕竟是个残疾人。
KK，
你@我说喜欢我那句诗里的暴烈情绪，瀑布汗。其实写的时候根本没想那么多，只是个梦的记录而已。心目中好诗的标准其实很模糊，但起码该是有意识的非商业化的创作，不是简单的长句分行，并且，有一个让人过目难忘的核。
前一阵子， 《夜行》 终于面世。自己设计了封面，那只浓黑夜色里望月的猫也算种自况。终于在这摇摇晃晃的人间刻下了一点痕迹，可自己仍是一只为生计垂头喘息装疯卖傻的猫。诗人，这个桂冠从来没敢想过，更没料到它会给自己带来困扰。
最近遇到的所有人，熟悉的和陌生的
对《摇摇晃晃的人间》随笔
转载请注明网址: https://www.flyfs.cn/article/vod-60642.html
