《慕尼黑》是导演Steven Spielberg 2005年的力作，描述了1972年于德国慕尼黑举办的奥林匹克运动会中11名以色列运动员被巴勒斯坦恐怖主义分子残忍杀害后，以色列穆萨德特工组织展开的针对这次恐怖主义事件的复仇暗杀行动。影片秉承了斯皮尔勃格一贯的“残酷写实”风格，真实再现了巴以民族、土地之争的残酷与和平的无望。深刻的主题，独特的视角，娴熟的处理手法无不再次证明了斯皮尔勃格的导演才华与对复杂政治题材的高度驾驭能力。小柯认为这是继《辛德勒的名单》后斯皮尔勃格最优秀的一部电影。
影片开场是慕尼黑残杀事件的重放。血腥的场面，混乱的世界立刻将观众带入一种令人窒息的紧张与绝望。这之后Eric Bana饰演的主人公Avner顺其自然的带领观众进入他的穆萨德特工团，完成一个个的暗杀复仇计划。斯皮尔勃格一方面刻画以色列特工们在完成任务中的紧张，一方面也着重笔墨描写暗杀对象们的政治观点，他们的生活、喜好与亲人。观众虽然站在以色列特工的立场上，与他们一同为暗杀过程紧张，一同为任务完成而欣喜
此片拍得一本正经，主题是暗杀，但是导演显然觉得不够。
于是，这里咱们来点感情戏，这里咱们来点思考人生，这里咱们来点惊悚，这里咱们安排和平有爱的美帝出场。本来，以上都没问题，但是你可能需要10小时的电影时间，导演贪多缺没有嚼烂，让人感觉一脸懵逼。
导演觉得，我要引导观众让观众思考。殊不知观众都是人，岂有你引导的道理，这种自大，只有某些大牌导演才会做，普通导演反而不轻易会这么蠢。
担心观众承受能力，于是取中一下，造成片子无法进一步精细，来了个各方面圆滑。你可以纯粹表现杀手们的行为，你也可以纯粹展示事件影响，你还可以侧面描写各方情况。如果单纯的拍电影，而不是刻意的说教引导，学问高的，自然会研究和思考，不爱太费神的，自然会没有包袱不感疲惫。
但是你啥都要，最终唯一的结果就是把影片拍到快3小时。刻意的安排剧情发展，刻意的转换表现，而主角不符合片子形象，更是傻傻的安排一些刻意的场景，还把巴以两方都批一顿，同时宣扬美帝爱好和平，最终拍了个不伦不类。
斯皮尔伯格拍的这个电影在选题上就是别出心裁的，找一个最有争议的话题。从暗杀者这个角度入手，去反思两个民族的血海深仇，去提出冤冤相报何时了的话题。
电影拍的还是很考究的。节奏放慢了，场面确真实了很多，确实近似于真实的暗杀场景，一定是简单的、残酷的、矛盾的、有差错的，这就比较写实了。
所以真实感应该是斯皮尔伯格的一个重要考量。同时，对于艾维纳的个人背景也着墨不少，主要探寻人的复杂心理，来映射两个民族复杂的矛盾，对个人、对家庭都产生了巨大的影响。
暗杀场景都拍的真实紧张
Munich让更多安逸于城市生活的人们关注起巴以危机，但舆论的力量最终软绵无力，我们顶多充当看客，而战争的脚步却永远不会停止。
其实我很喜欢Bana。我在Troy时就惊讶自己能被一个男人味十足的角色所吸引，这次我又没有例外。虽然他饰演一个杀手，但他是多么适合成为一个英雄。他看起来很认真，也很有责任感。当他作为一个丈夫，一个父亲出现在影片中时，他是那么善良和温柔。就算在他杀人的时候，我也感觉不到他身上有半点令人厌恶的气息。他的眸子甚至很恬静。
因此在他因害怕被暗杀躲进橱子的那一刻，一种对世界某种意义上的憎恨油然而生。他本该享受和妻子的做爱，他本可以和那个在楼道上攀谈的巴基斯坦青年成为兄弟，他本能够悠闲地走在大街上展示年轻父亲的喜悦……可是他作为一个拥有辛酸历史的犹太人，作为一个战火中出生的以色列公民，作为一个政府派出的暗杀者，作为秘密组织摩萨德一员的特殊身份让他不能享受平常人能够感受到的，家的幸福。这些这些，都不是他自己可以决定的，命把他抛向这块土地，于是他需要承受一些毫无道理的事实
近日斯皮尔伯格的新片（间谍之桥）在北美上映，影片由冷战时期美苏间在柏林交换俘虏的真实事件改编，据说专业影评媒体评价很高。对于斯氏作品我一向是以少女之心盼之、以少妇之身待之,自（辛德勒的名单）横空出世后就是雨打芭蕉湿绫绡，恍惚的一片春愁了。可惜这种美式主旋律影片在我国上映的可能性小之又小，西方的普世价值在我天朝上国被权贵们视为豺狼虎豹，普罗大众们又如鸭生印随般不把自己当人（其实不进也罢，广电局的那帮官员审片如同我等看毛片，撸完了全是剪刀手），所幸有救世主互联网还在
慕尼黑：好片子，赞！
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