细雪讲的是什么

曾经在读高峰秀子的自传时片面的了解过原著作者谷崎润一郎，我没有读过他的作品，但我想他是一个洒脱又不失细心的人，原作《细雪》应该也很细腻入微。而导演市川昆确实拍出了怅然若失又悠缓流长的感觉。
我很喜欢雪子这个角色，所以截了一些她的片段，浅做分析，更多是记录一下当时的想法。
开头这段：二姐夫说雪子吃饭的样子很“有技巧”，雪子反问后二姐夫眼神闪躲。
二姐夫做暧昧动作时的无表现
二姐夫突然出现在门口时用衣摆遮住腿
我觉得雪子对二姐夫的感情很复杂，片子处理的也很隐晦

细雪，静静落下，悄怆幽邃，如大江东逝般不可遮挽。

关于这本书。
从表面上看，《细雪》只是记录着1938年前后，二战初期日本没落名流家族的旧日生活片断，无论描摹手法、枝丫蔓延程度都会让人想起曹雪芹的长篇自传小说《红楼梦》。同样地，《细雪》成功之处也在于通过文字保护旧日本世俗文化精魂，就如同现代中国人读红楼，更多关注在书外，眼睛注视的是数百年前中国社会的生活步伐及其背后蕴含的世俗哲学体系。
萨特说这个是现代日本文学的最高成就。我没有读过什么日本文学。但个人喜欢这个胜过川端康成的伊豆的舞女之类的作品。那样含蓄青涩的爱情也能如此让人惆怅，我怎能喜欢呢。现在发现即便是很简单的题材，只要有生花的妙笔也可以写地引人入胜。一个落寞的大家四闺秀，两个小妹妹的爱情婚姻经历。以小见大的典范，让阪神地区的人情风貌，跃然纸上，犹如一副色彩艳丽，格调雅致的绘画长卷。
关于这部电影。
1983 年，由东宝公司投资，市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影，并由市川先生亲自主持脚本撰写

我们不知道自己是否脱离了时代的轨迹，
是否在用与之相称的方式生活着，
为之而深深困惑着，
但即便如此，我们也为了实现幸福而露出笑容，
因为我们能够做到的也只有露出笑容。
——《平成细雪》
这段话，来自18年的日本冬日剧《平成细雪》。虽然只有短短四集，这剧在各大评分网站上分数颇佳。
故事改编自谷崎润一郎的小说《细雪》，将时代背景改成离我们更近的平成年（1989年为平成元年）。
其实早在1983年，《细雪》曾改编电影。
83年版电影《细雪》中吉永小百合美如画

前天重看了一边《细雪》，因为市川准的关系，因为小说看不下去了的关系。
看细雪是为了看樱花，是为了看美人，是为了看日本的唯美文化。四姐妹都好美，典型的和式美人，穿上色彩斑驳的和服，简直把镜头都要炫倒了。四姐妹里吉永小百合饰演的老三雪子是主线，但我却最喜爱饰演长房大姐的岸惠子。她是四姐妹中最晚出场的，在导演特地让石板浩二被吉永小百合进食的样子迷倒以突出她的主角地位后，岸惠子出场了，一进门就不同凡响，虽然一看就上了年纪，可还是让我不由地感叹：好一个漂亮的阿姨啊，够端庄，够能干，够会拿腔做调。老二幸子在她面前显得太罗嗦，老三雪子在她面前显得太沉闷，老四妙子在她面前显得太锋芒毕露。她的出现一下子让观众们觉得这个长房大姐可是管事作主的人哪。
老二幸子在小说里是被谷崎润一郎钟爱的女性，设定为第一女主角的，可是好像是演员功力不济的关系，总感觉这个二姐弱弱的，像没见过世面的女人，对丈夫没什么办法，对两个妹妹也过于依赖。
老三雪子是主线，故事是围绕她的相亲展开的，也是通过她来展现时代背景的

作为小妹，带着姐姐们赋予的希望，作为大姐，带着家族的嘱托；每一个人只要有身份，都会被寄予相应的设定——不论你接受或是不接受。鹤子是长家就应该维护家族的声誉，在姑母的质询下不敢说出自己的意见，吧责任全推给丈夫；妙子作为千金小姐就应该嫁给门当户对的公子。很多时候有些东西不是我们主观愿意接受的但会有人对我们说我们必须接受，我很明白这种感受，就像小时候被我妈逼着吃又苦又涩的钙片一样。但是，生活是自己的，不可能按照别人的想象排演，也不应该！很佩服最后作出决定的鹤子与妙子，做自己想做的事不是很好吗？

作为唯美主义的代表作，这部《细雪》可以说是教科书式的典范：春风轻吮的樱雨里，四位仕女袅袅而过，所谓忧愁随流而逝，所谓人靥随花而盛，个人的生命承载着历史奇妙的转折，思想的冲击改变着家族的命运，然而面对改变再不甘不愿，也要一直保持“春赏初樱夏观雨、秋来抚叶冬踏雪”的心情。心头无闲事，人间好时节。
影片改编自谷崎润一郎的文学作品，讲述了新旧思想冲击下二十世纪三四十年代落魄望族莳冈家四姐妹的经历，大姐鹤子世故守旧，面对本族大事以家规风俗为先；二姐幸子成熟稳重

细雪常至，细雪常逝
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