她像一个女王一样躺在地上,
她是我见过最开心的尸体。
怎么可以用如此娱乐至死的方式,去讲这么一个悲伤至极的故事?犹如世界末日来临一般疯狂的作乐,看似毫无忧虑,实则渐渐万劫不复,在黑色幽默的间隙里轻轻挖一个墙角,注入悲伤的涓涓细流,却更让人哀伤到了顶点,末了的结尾,画面定格在舞台下正襟危坐的纳粹军官,吵闹了整部电影的喧嚣突然散去,寂寥让人快要崩溃,原来这才是醉生梦死的背后所隐藏着的东西,可当我们寻欢作乐时,却如何也看不见这些痛苦。
前几天在多瑙上看了《Cabaret》,应该是在声组或者龙组被推荐的。1972年的电影没有让我失望哪怕一点点。这部电影是Lisa Minnelli的代表作之一,同年获得了第45届奥斯卡奖包括最佳女主角在内的八项重量级大奖。
画面朦朦胧胧的胶片质感反而增加了电影的戏剧性,包括女主角夸张的妆容和造型,她金属绿色的美甲,歌厅里随时带变换的歌舞节目,一切都如梦似幻,仿佛主角们的故事像是一场仲夏夜之梦。这也是为数不多结局并不圆满的音乐剧,但是主角们的感情be的合情合理甚至让人觉得这才是理所应当的。追梦的女主角
《歌厅》中的歌舞片段不是一般歌舞片中独立于影片的、直接面向观众的叙述和取悦的手段,而是在影片世界内真实发生的歌舞,是故事的一部分。给定这样的形式,则可以从创作的角度推理如下,其故事框架可能具有一些必然性:
如果一部影片将完整的歌舞纳入其中,且占据相当的篇幅,那么首先,这部影片的主角很大可能应是歌舞的演员。否则不管主角直接观看歌舞,还是和歌舞演员有某种关系,主角自身的篇幅都会被挤压,歌舞的作用一般也只能是某种暗喻的蒙太奇,联系较弱。然后,如果影片主角是歌舞演员
最后的《歌厅》
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