阴阳相成豆瓣

看完这部纪录片最让我震惊的是
1. 每一个导演的外在气质都完全符合他们的电影风格
2. Sin City竟然是数码拍的
3. 拉斯·冯·提尔竟然是最早使用数码拍摄的，说好的道格玛宣言呢？说好的35mm胶片拍摄呢，什么鬼？这种行为让我感觉他简直就是个teen
4. 大卫林奇和Keanu的对话里都会带上他的名字，虽然他们从来没有合作过，但是这样让人感觉很亲切，于是想到诸如《象人》里的那些人文关怀
5. 詹姆斯卡梅隆这么大年纪了脾气还辣么爆。。。
也深深记住了几句话
1. “无论数码还是胶片（或者各种表现形式拍摄方法），一切都是为讲故事服务”
2. 科技的变革带来机遇也忽视了传承，"where are we?""We are fucked"
3. 廉价的成本让人人有了拍电影的可能，但是能有所成就的还是只有少数，就像人人都有纸笔，但是能成为文坛巨匠或者伟大画家的也是屈指可数
4. 每个人都能拍电影的可能性将会导致全体审美水平的下降
$#

那么谁是真正的高富帅，这回一眼就看出来了吧！胶片IMAX的无敌效果谁会不知道？但不是人人都玩得起呀诺兰同学。。认为诺兰是抵制科技进步的老古董的人，你们都图森破了，这货只是挑剔3D技术还很垃圾，又不差钱，你追求只在伦敦封路10分钟就能拍一堆素材，人家干脆搭一个伦敦慢慢拍，而且用最牛×的摄像，最牛×的演员，最牛×的灯光，最牛×的等等，这种情形下，用数字拍才叫浪费好吗？
不开玩笑了说正经的，，其实对于顶级导演来说，选胶片还是选数字，钱绝对不是根本原因，而且个人感觉画面效果也不会是最主要的原因，而在于拍摄的过程，哪种更对你的口味更能让你兴奋。影片告诉我们，这两种方式差异很大，而且各名导的个性、兴趣点、对待拍电影这件事的方式，也迥然不同。
有各种打动人的方式，各种可能性，这才是电影最让人着迷的地方！
所以，请诺兰继续追求完美用胶片IMAX拍下去吧，请卡神PJ卢卡斯继续geek改变世界吧，千万不要被对方说服。
观众又不用站队，观众只需要收福利╮(╯_╰)╭

《肩并肩》是部关于电影历史和发展进程的纪录片，对电影拍摄技术更迭有兴趣的观众这算是福利。影片围绕传统胶片拍摄技术的没落和数字摄影技术的兴起展开，各方持不同意见的导演、制片人等阐述自己的观点，并介绍“胶片”和“数字”在技术上各自的优势，正如历史上无声电影和有声电影的“斗争”一样；随着科技的飞速发展，被代替的往往只是一种行为方式而并非本身的独特品质和魅力，胶片拍摄亦是如此，好的东西是可以共存并产生1+1>2的效果的，代替的目的在于创造而并非毁灭。

上
“上”是一个既可以表达积极，又可以表达猥琐的词。曾经看过一个很妙的方法，当你无法清楚的表达某一事物的时候，越简单则越能表达丰富的内容。被用的连词自己都觉得恶心的“创新”、“革新”、“发展”，在我看来一个“上”字即可。
下
多年前从杂货铺买两毛钱冰棍就已经是极其幸福的经历，而现在超市琳琅满目的选择也无法带来满足感；
多年前能凑齐沾满灰尘的小当家水浒卡是多么遥不可及的愿望，而现在通过网络几次点击之后花出一个心疼的数目之后也无法带来满足感；
多年前花四块钱从地摊的单碟盗版VCD中找武打电影的收藏可以花掉一整个下午，而现在将电影天堂与simpleCD的下载塞满1TB硬盘也无法带来成就感；
多年前看着刚冲洗出来的胶卷照片指指点点还说“如果当时这么拍就好了”的时代已经消失，而现在随手的1299的手机就可以带来800W像素的成像的却懒得再拍下眼前的美好；
从电影讲起
刚刚看完纪录片《Side by Side》，身兼编剧跟导演的Christopher Kenneally从1998年起就在纽约做后期电影监督，亲历了电影界许多技术变更

之前有写过关于3D技术的文章，放在对于胶片和数字的交替时代上的看法，是同样适用的，如果数字在动态范围以及其他短处上效果达到了和胶片足够好，为什么人们会守着旧东西不放呢，到头来，观众最看重的不是技术（奇观），而是用心讲故事，亦如我偶像林奇所说，每个人都有纸和笔，但写出著作的人屈指可数，这也是我对于数字的看法。

为什么我会挺霍比特人的48FPS 3D的效果，一我是RED的狂热粉丝；二在追究菲林味的视觉效果在于色彩宽度和像素点的提高上霍比特人可以开创了先例，但同时导致了另一个失败，过于清晰的后景以及在摄影机高速运动中杜绝了拖影现象使得习惯与24FPS的观众对于新技术的不适应，同时作为开发48FPS 3D的彼特大帝所达到的效果还是不够棒；现今除却上一年的蜘蛛侠 普罗米修斯和少年PI等运用3D摄影机拍摄的少数几个大作外，对于大多数电影3D更多的被当做一种噱头而不是技术，后期转制的效果永远无法和真正拍摄相提并论（最直观的体验在于摄影机拉到全景的时候庞然大物给人的感觉是模型而不是2D荧幕带来的震撼

阴阳相成：Keanu写给电影的情书
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