珍珠宇宙有意思的地方在于无论你是先看《X》再看《珀尔》，还是先看《珀尔》再看《X》，都能有不同的体会和发现。
如果你是先看《X》再看的前传，经常会有恍然大悟的情节，比如“哦，原来这就是那个老头说的波西米亚人”，“原来这就是为什么珍珠一看到玛克欣就说她很特别” 或者“原来珍珠痛恨金发女人是因为她的小姑子啊”。而如果先看前传再看《X》，则更能体会到导演想讲述的近乎于悲惨的厄运在一代又一代女人身上传承的故事。
珍珠的生活里只有方圆百里没有任何邻居的乏味农场和专断冷酷的母亲
1980年生的ti哥从影近20年，对类型影片的态度是昆汀式的，或说是仿昆汀式。本片挑战昆汀的做旧式解构，从影片字幕样式可追溯到好莱坞第一个黄金时代1930年代。而昆汀的做旧一般指向1970年代。
自《X》大胆奉献后，mia姐当然不甘仅主演，还兼本片Executive Producer，甚至和ti哥联合编剧，急于上位。
因为外形原因，mia已经落后同时出道的AnyaTaylor不少身位了。
1960，《惊魂记》。源自表现主义的黑色风格，对恐怖犯罪类型影响极其深远。从此，一幢荒郊孤宅将全世界拽入不醒的噩梦，over and over and over
一部反响平平的B级片短期内就推出衍生续集，有理由怀疑这是片厂早有预谋的商业操作，显然这种将来龙去脉清晰表述的叙事对于观众更加受用。
猜测导演也曾纠结于本片的定位，直到片尾才出现那几个真正过火的镜头，比起血浆四溅的感官刺激，更多的篇幅着重于对边缘人格的心理刻画，无形中提升了电影档次，其实如果去掉片中超标的细节，评分或可以更高。
女主奇特的气质多少限制了戏路，然而一旦遇到合适的角色便会有超乎寻常的发挥，两段超长的面部特写便是最好的例证
本剧最大看点就是女主的表情，达不到欲望的单纯扭曲。情节没什么新意，老调的被母亲压抑的人生的诡异爆发。血腥镜头没有很多，屠杀过程砍瓜切菜，情节并没有引人入胜的恐怖，更像是一部杀人爽剧。
前传比第一部拍得还要好，紧张而窒息的家庭关系是逼疯珀尔的主要原因。电影中对于气氛的处理非常细心，例如舞蹈考试那段，声音的突然缓慢增添了紧张和压抑感。在评委们的脸变成珀尔所杀害的人后，则又让观众代入体会到了珀尔的绝望。
珀尔想要逃离农场，逃离母亲近乎暴君式的管束，并将父母一直视作累赘。但在最后珀尔意识到，父母的死并未改善珀尔的生活。影片最后导演似乎刻意把爸爸的尸体拍得像是阿道夫·希特勒的样子，这也是在暗喻了珀尔的父母，对珀尔近乎独裁式的高强度施压。
而最后霍华德归来
“珀尔”经典必看的恐怖片 女主也是个可怜人啊！
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