大佛普拉斯结尾怎么理解

这是一部很有趣的影片，影片中有趣的东西太多了，这里我随便说几点：
一、肚财是被老板害死的！
这个其实很明显了，肚财死了，说是喝醉酒出车祸死的。对的，没听错，是喝醉酒被别人撞死的，而不是喝醉酒没看清路掉进沟里摔死的！可是1、喝醉酒的人一般都是把别人撞死，而不是被别人撞死，这种情况太少见了，毕竟喝醉的是肚财，不是撞他的那个司机；2、说肚财是喝太多酒喝醉了出车祸的，但是村里的每一个人都知道，其实肚财是从来不喝酒的；3、就算肚财喝酒，可是他也没有足够的钱，能买那么多酒

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫
“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”
导演黄信尧在片中，说了这么一句旁白。有点像金句，很适合豆瓣电影短评人，或者写上电影日历。
整部电影还没有开始出画面，黄信尧的声音就跳了出来，打扰观众讲歹势。
画外音是《大佛普拉斯》在黑白影像、行车记录仪以外，电影更重要的一个技巧形式。它看起来，并不是因为剧情无法衔接，干涩需要润滑，而是导演有话说。黄信尧在故意阻止观众的移情投入，产生共情体验

监/视与窥探是《大佛普拉斯》的两个关键词。“GLOBAL”门口镜头一扫而过的“监/视/中”，行车记录仪在全片的贯穿，肚财和菜埔对Kevin生活的窥视，我们对于对岸底层的窥视。在影片中，肚财在娃娃机前与观众对话，突然显色的电瓶车，颇具“打破第四面墙”意味的操作也让我们反思观众在这部影片中的位置。看似我们是上帝视角，冷静而不带慈悲地看现实世界的残忍，但当行车记录仪的彩色画面在黑白的世界里映照，我们才发现这种“与上层之间存在隔膜”的体会可以多么深刻地令人共情。

“现在已经是太空时代了，人们可以搭乘太空船到达月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”——世俗过渡到形而上的难度，就是小人物能从阴谋幸免的难度。这里的人像极了我小学时身边的畸零人。有个叫“大酒包”的酒鬼，他家门从来不锁，所以成了我们的玩耍基地。有次大酒包跟我们说：他找了几个哥们往他出轨的前妻XX灌辣椒水的经过，笑的我们前仰后合的。他家四壁是他喝多了时候写的巨大的毛笔字，上山下乡之类的。刚看到那些字的时候，说实话，迄今为止还没有任何大师的作品能够那样震撼到我

最近看完三天后还让我琢磨的一部片子，人最后亵渎的都是自己曾经最信仰的，伤害的也是曾经自己最钟爱的，这中间到底发生了什么？发生了“活着”，“活着”太难了，可以让一切颓塌。
让你两个小子看黄片，看出事情了吧。那个把尸体装进大佛体内这个梗之前看过好多小说里面里，太讽刺了。这个电影的力量来自于小人物的诗意，先是捡垃圾肚财对生活的热情，后来是释迦这人的出现像《米格尔街》里面的诗人，接着是菜铺对人和人之间的理解的感悟。几乎每个人物都特别饱满，塑造很成功，好片

《大佛普拉斯》有哪些方面值得关注？
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