影片有很独特的现实主义气质，没有刻意诗化镜头语言，但在那不勒斯绝美的风景以及男主流动的眼波里，庸常的生活竟变得如此悲怜，命运似乎都有了脚步声，踏在无人的街巷，踏入人间。
影片由一场家暴引入第一个小高潮——然而这场家暴的主角并不是电影的主角，当帕特丽夏小姨拨通她姐妹的电话求救后，男主一家才挤在狭小的电瓶车上，颠颠簸簸嘻嘻笑笑地出场了。这个开场高明之处有三，一来它瓦解了家暴的冲突，一场本该很激烈的戏却融化在了男主一家并不严肃的气氛里
wired，难以呼吸的程度，如同陷入漩涡。意识流的张力太精妙，堪堪表意，覆在视听感官之上的一层叙事意义的薄纸，情感织线细腻到肉眼难辨，需要观者同样细腻enough才能trace，否则只能看到乱码。不知道该采取怎样的阐释角度，好像每一个事件都是象征，又好像什么也无意象征，只是任由发生，于是称其为命运与青春。“我没疯，我只是很年轻。”年轻的癫狂，因为年轻，还有被生命摆弄的权利。也没什么可阐释的，唯一的断言是镜头很美。
那不勒斯远去的岁月——《上帝之手》
时间、少年、生长。保罗·索伦蒂诺的“那不勒斯”令人想到费里尼的“里米尼”。离去的法比安或许没有成为大导演，就如同《浪荡儿》以后《甜蜜的生活》，海边少年长成马切罗，而法比安成了游荡在《绝美之城》中的老记者捷普。自2010年之后，保罗·索伦蒂诺连续三部作品都以“时间岁月”讲述“时间岁月”。从《绝美之城》中的青春·记忆到《年轻气盛》时候的暮年·回首，直至《上帝之手》的法比安和“法比奥”，时间的迷宫给索伦蒂诺构筑地严密。人生尽头与人生初始
“上帝之手”是马纳多纳的手球绝技，“一切都是上帝的旨意”；我们想起里约热内卢的基督山，Jesus俯视芸芸众生张开双臂；叔叔阿尔弗雷多在花园里举起手指上空，说着：“马纳多纳不来那不勒斯踢球，我就去死”…
结尾，少年在开往罗马的火车上昏昏欲睡，满腹惆怅得怀揣着电影梦、破碎心事，假想另一种生活的到来，意外现身的小修士向他挥挥手，所以我相信法比托最后一定能展望未来。
这是我第一次看保罗•索伦蒂诺的电影，他大概是费里尼的死忠粉丝吧！
前一个小时平静，但暗流涌动，为后半部分剧情作铺垫
是不是每个人的青春里都有一个多事的春夏，然后在猝不及防中一下子就长大了。
130分钟的电影中大部分时间都是不加修饰的声音，背景音乐只出现了四次。
第一次是一大家子人吵吵闹闹熙熙攘攘地出海游船，少年Fabie默默用目光追随着这个无比性感又有点神经质的姨妈，那份小心翼翼又像是对她支离破碎生活的怜惜。回来的路上姨妈驻足在海岸边，回头直直望向Fabie年轻的面庞，笑容轻浮。然后就在那么一瞬间，她的眼睛变得疲惫和无助，忧伤的背乐第一次响起来。仿佛美人恃娇作媚是本能
《上帝之手》2021，小修士、费里尼、马拉多纳
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