霓虹灯夜晚1981版

《浪荡儿》取材于导演本人的童年记忆，起码是费里尼记忆中的童年生活。与《杂技之光》和《白酋长》相比，本片在诸多重要方面对影片叙事结构进行了调整，还与前三部影片不同的是这部影片插入了一个无所不知的叙述者，也是根据叙述者的描述，将片段化的剧情串联，然而这个形象是代表的导演费里尼的角色还是代表莫拉多回首往事的视角我们无从而知，叙述者的加入是为了证明现实世界的客观存在，与片中浪荡儿的形象结合，可想而知他们的幻想是多么的可笑。
影片讲述了五个（着重刻画三个）无所事事终日游荡的流浪者身份的年轻人，导演关注他们的生活并揭露每个浪荡儿的个人危机，他们外在的形象与内在处境的对比，打破他们幻想的虚无世界，迫使他们正视自己真实的面孔，发现现实世界的残酷。
浮士德原本是一个迷恋女色的浪荡形象，在选美比赛中，因为桑德拉的昏厥而暗示观众已有身孕这一点开始，上一秒还在和女子调情的他想要逃离家乡，甩掉家庭和婚姻的重担，然而导演却毫不留情的摘下浮士德的面具，使其一步步向现实妥协，被逼和桑德拉结婚

人们真的很少看电影。看的都是自己。
其实三年前真的没有一丁点对未来的计划。只是下意识的认为继续那样在一所既非重点又并不怎么浓厚学术气氛的地方继续下去并不会有什么好结果。
那时一年到头最操心的是学生会。最累人的是全校足球赛。学习或者未来都不过是生活的点缀。当然偶尔也会刷个夜。临考缩个印。挺过期末周便又是一条好汉。这样如此反复一个学期接着又一个学期。看着周围的人宿舍刀塔或者夜晚小树林嘿咻。听着学弟学妹一口一声好听的“学长”。目睹着一届届大四前辈摔着酒瓶在临别的最后一夜互相抱头抽泣。在大学最后一年之前所有所谓的前途打算都不过只是老师动员会上的一句句口号。
只是发觉到20岁上下的人似乎本不该那样。才简单的决定出国转个专业。那时也只是简单的喜欢看电影。门道什么一概说不出来。因为那时会有很多逃课去电影资料馆的机会。于是看到很多好片子视野也一下开阔了很多。对于电影到底是什么怎么拍怎么学这些问题一概不知心里也没有任何概念。英语呢也仅只限于高中毕业的水平。好在得到了家人的支持

一、法斯托
一位情场浪子，婚姻只会让浪子们感到初时的新鲜，而后便是乏味和处于无奈的责任。电影的开头场景中，旁白者介绍他的伙伴时说，这是法斯托我们的头和精神领袖。我想这话是不错的。即是浪子，怎么打发无聊又没有头的时间呢，追求漂亮女孩是个公认好方法，以其的高大英俊，风流倜傥，花言巧语，定有许多的女孩为他心旌摇曳，许其为白马王子。自然，情场浪子的形象在众朋友之中也是最风光的。
其中一场景：昏暗又带着几分荷尔蒙味道的电影院里，荧光屏上闪烁着乱世佳人一类的电影，法斯托的从点烟的一刻开始，就注意到了旁边的美妇。她一袭黑服，浓妆浓抹，即使是在黑暗的电影院里，法斯托也感受到了她强烈的情欲。也许是因为新婚，他从前的浪荡不羁与情场欢愉都被隐藏起来了，但是此刻法斯托忍受不了了。左手边桑德拉温情的躺在他的怀里，享受着夫妻间甜蜜的二人世界，而在另外一侧，法斯托依然是纵横情场多年的高手，调情的功夫并没有被落下。而后，抛下不给其妻子去追寻美妇求欢。
其风流

费里尼导演的第三部电影。费里尼作为意大利新现实主义的代表，他的影片尤其的早期影片，节奏都是很平淡的，剧情也很简单，没有改变的就是关于现实的描述。费里尼和同时代的安东尼奥尼可以说是两个反差较大的艺术家，两个人很相似也很不同。费里尼喜欢做梦，总说梦是唯一的真实，《浪荡儿》就是一个典型的梦。在梦中，能有人原谅你，在梦中你可以为所欲为，真好。影片的故事很像梦，但是更像现实，确切的说是除了结尾部分，前边的故事很像现实，就是现实。

浪荡儿：《早走晚走都得走》
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