隐藏摄像机没看懂呢

在观看Caché时必须记得，我们在画面上看到的人物的所作所为以及听到的人物的话语，并不反映他们内心的所思所想。整部电影坚持以外部视角进行观察（窥视），避开内心刻画，为的就是还原人在现实里的这种复杂。认识到这一点，我们就不难发现，影片实际上已经告诉了我们， 乔治并非像他从始至终强调的那样对童年犯下的过错不以为然，他的内心其实一直清清楚楚地知道自己的残忍。为表明这一点，电影使用了三个亦虚亦实的插入镜头。这三个插入镜头是全片唯一的主观视角，展示的是谎言

哈內克已然是當代的大師了，他的每一部電影都是一次對人和世界的探視，不同的有的厚重，有的稍顯輕薄。最成功的是白絲帶，去年的愛就顯得過於簡單，這部介於中間。片名本身就是一個隱喻，既隱藏在現實中，由此引發了故事的實物，也隱藏在我們每一個人心中。故事的主線就是一個現實裏看不見的攝像機一步步打開了喬治的心中那個隱藏的虛擬攝像機，把幾十年以前的往事圖景重現，讓我們看到一個寄人籬下的小男孩令人心酸的生活。喬治因為是加害者，早就把這事兒忘掉了，但是受害者卻是幾十年都生活在陰影下。一個城市裏兩個完全不同的世界，而最後打通這個隔閡的代價竟是受害者的自殺！！！喬治終於想起了這件事，也不再否認自己起的作用。生活就是這樣的，任何一點哪怕最微小的真相也要付出生命的代價。

《隐藏摄像机》是这样一部电影：当我们沉浸于影片的叙事中时，我们惊讶于被某种程度上可以说是纪录片的一些片段扰乱。这些片段在我们单独观看时只是最基本的、独立的影像，可一旦当它们嵌入到叙事结构中去，歧义与混乱便产生了。观众在略显无聊的剧情中不耐烦地游走，反倒是那偷拍的纪录般的影像让他们感到惊奇，产生一种“这到底是怎么回事?”的好奇心，从而继续在导演故意布下的迷阵中穿行，结果最后却发现导演并没有给出答案。于是观众只能安慰自己，这些录像带是怎么回事已经不重要了，影片折射出的现代人的疏离和冷漠才是最有价值的主题。法国哲学家吉尔•德勒兹曾提出过“感觉运动机制”的说法，指的是普通人在观看电影时会自动将影像纳入熟悉的思维结构，这种运动机制往往在我们看主流的商业电影时会被激发出来。《隐藏摄像机》则完全干扰了这种机制，这种干扰主要体现在“过去和现在”同时出现在了银幕上：一段过去的纪录影像配上叙事现实中当事人的旁白。之后的时间里我们便一直毫无预警地在过去和现实中来回穿梭，就像坐过山车一样

英国的《卫报》将这部Michael Hanake的《隐藏摄像机》评论为“21世纪第一部伟大的电影”，IMDB上面一篇评论写道：

首先，難道沒人覺得影片的故事和追風箏的人有類似嗎？第二，兒子和母親的衝突那段，母親問爲什麽，是什麽問題，兒子說，皮耶知道得清楚，這說明至少安娜和皮耶有親暱舉動被兒子撞見，於是兒子以離家出走來表達自己對母親“出軌”的不滿，暫且加引號，因為到底是不是卻有其事，我們不知道。第三，馬吉兒子對於父親被喬治的猜疑害死，表現得如此冷靜與理智，原因可能就像他本人所說，父親（馬吉）把我教育得很好，也有可能是非洲後裔，處於社會最底層的這些人，無力向社會的上層發出自己的吶喊。還有最後一個問題，喬治問母親說最開始爲什麽要收養馬吉，母親說，很久的事了，況且也不是什麽快樂的記憶。這裡有問題，假設喬治六歲時不明白，可是現在也該瞭解，他自己後來還向妻子解釋來著。我其實有點受不了有些導演用隱晦的方式來拍電影。什麽叫給人留有思考？那是自己的思考沒有純熟。但也許某些敏感話題，如法國和阿爾及利亞的歷史，也許就像在中國一樣，也是被法國當侷禁止提及的。誰知道呢？

片名的原意是隱藏。隱藏的是什麼？誰要隱藏？為什麼要隱藏？什麼時候開始隱藏？要隱藏到什麼時候？何時我們才發現有什麼東西被隱藏著？
Michael Haneke 一直是我最崇拜的當代歐洲導演。 在我看過他的八部電影中，只有一部《暴狼時刻》(Time of the Wolf) 是我稍為不喜歡的。從早年的《熒光血影》（Benny’s Video）, 《機緣七十一面體》(71 Fragments of a Chronology of Chance)、《你玩得起 · 你玩唔起》(Funny Games)到巴黎怨曲(Code Unknown)、以至揚名康城的鋼琴教師(The Piano Teacher)，他一直以冷峻的手法，肆意挑釁觀眾，顛覆觀眾對事物本來理所當然的看法，將貌似美好的世界層層挖開。近年很多導演都試圖拍「每一個人都在說謊」的電影，我認為，唯有Michael Haneke 能將溝通之不可能（即使未至絕望），人（特別是城市中產）心底幽微而困擾的狀態，在銀幕中以最冷靜也最凌厲的手法呈現，最終讓觀眾逼視現實、逼視自己。
《偷拍》貫徹導演的風格，更集過往作品之大成，勾劃出一個危機四伏的現實，不可知的恐懼瀰漫至教人窒息

【隐藏摄像机】2005年，隐藏的是摄影机，揭露的是人性
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