电影的精彩之处在于导演描述式的叙事拍摄手法，以及影片中不时穿插的哲思思考。
Contess Dracula在历史上臭名昭著。只要一想起她的可怕事迹，人们往往第一直觉就认为她是魔鬼，是邪恶的化身。
问题是，当我们这样思考的时候，就已经把她作为一个远离自己的对象了。是的，恶在他处，而不在自身。我们像观赏着动物园里的动物一样，保持着自身的距离和优越感来观望罪恶，却忘记了自身曾经茹毛饮血，自己本身也同样具有动物性。
导演的成功之处因此在于她把这个分裂的视角取消了。她缓缓地描述着女伯爵的成长，她的经历：她像普通人那样坠入爱河，受到爱情的打击。一直到她开始追求容颜永驻，残杀无辜少女，都始终是一种人性的视角在审视。因此在观看电影的时候让我感受到的是这并不是一部通常意义上的恐怖片，而是一部揭示人性的“恐怖片”。
恶并不在魔鬼身上，恶即在人性的深处。
历史上女伯爵到死也没有承认自己的罪恶。电影最后的许多台词因此成为出神之笔，导演借着这些台词把问题带入了更深的思考：
“男人以自己的形象创造了上帝
是不是为了力求客观公正，尽量没有倾向性，拍得直叙平淡，色调阴暗惨淡，一如主人公的一生。
看过之后，觉得讲故事的人还是有倾向性，那么骇人听闻的残忍行为，有种被淡化的感觉。评论里说因为爱情的，怎么好意思？女伯爵有失去爱情痛苦，有被欺骗和误导，可是有没有她自己的狭隘偏执？成长过程里造就的甚至刻意培养的大胆冷酷。要是我说，把爱人的头发缝进自己胸，这个行为本身就很恐怖，那不是爱情是变态。我不是心理学专家，电影整个过程中都觉得主人公漠视生命，感情和对人对生活的基本感觉缺失，可能正是如此强悍才让她如此富有，又如此孤独和痛苦。不管她在服饰上容貌上多么华贵，内心以及态度上相当粗鲁。当人缺乏某些感受力的时候，拥有什么都不会觉得幸福。没有欣赏，没有谅解，更没有知足。只有结果，冰冷的得到和失去。
因为太残忍，对她没有怜悯。失去爱情的人很多，失去爱情而失去方向，找不到出路的人也很多，如此嗜血的恐怕前无古人后无来者。
故事相当沉闷，对主人公不喜欢，不同情。愿她安息。
这不是一部恐怖片，其中能够猎奇的部分非常之少；更不是一部历史片，里面的人物台词基本都是当代的，对于剧中时代完全的不合时宜。
这部影片其实就是朱丽·德尔比 Julie Delpy自编自导自演的一出女性笔触，夹杂着政治阴谋的爱情剧。她试图通过篡改历史、结合女权、剖析心理，将一个非议人物以自己悲悯的视觉再现其一生。影片中的反宗教、反人权的部分台词显然不会得到大多数人肯定。
不过整部影片带着《香水》的气质，德尔比越发成熟的掌控还是显出令人期待的导演能力，加上这次终于有个与她实际年龄相仿的角色，也显出她不一样的表演。对于我来说这部影片还是有一定惊喜的。
虽然是根据有名的嗜血女伯爵的传说改编的电影，但更像是一部为其正名的片子，也许她是犯下了罪责，但更可恨的是那些觊觎她财富和美貌的男人。男人们可以打着战争的旗号烧杀抢掠，杀人反而成了英雄；而女人却只能背着道德的十字架小心翼翼，干不得一点出格事。男人有情人是有本事，女人找情人成了潘金莲。也许一个精明的女人所犯的最大的错误就是爱上一个男人，而这个男人又不够担当，还不如一个人活的清净。
仇恨是丰沃的土壤，灌溉出最妖冶的爱之花
世间一切恨的起源都是来自爱，这是本能，也是上帝对人最无害的玩笑。
在没有爱情的时候人都是平静的，像是影片中的巴托里一样，没有爱情的时候抱持着自己的财富与家人共享，就算做了寡妇也无所谓，带着爱自己的孩子，柏拉图情感不染肉欲的同性爱人自在的生活，虽有忧愁但无大虑。
一旦碰触了情爱的滋味，像是被点燃的烟火腾空而起，自己也刹不住车，只得任其蔓延下去，一切自尊自爱都成了口头上提点他人的工具，于自己无半分实际用处。
爱中如果生就了怨恨，反而是种另类的升华。
当她以为自己被抛弃时，从小被灌输的勇士的自尊心沸腾开来，综述一切归咎于年轻不再美貌不存的过错——对于一个从来没有输过的女人，特别是战士之家的女人来说，一切过错都是可以弥补的，被消灭的，不复存在的，自己是绝对不可以输的，就算付出一切，也要让他后悔让他付出代价。
鲜血这种东西与爱情比起来微不足道，但却常常沦为悲剧爱情戏的配角。或许对于爱来说，它才是爱最恰当的情人。血缘是一种神秘的传递
“女伯爵”爱自己的幻想
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