影片中经济萧条的日本，何尝不是日后的中国？那一个个焦虑的中年人，何尝不是未来的你和我呢？
还未到中年，就已经体会到中年的焦虑，这种焦虑体现在赚多少钱都不够花，整个家庭的重担都压在自己一个人身上。
在这种境遇下，一个家庭哪怕出现一点变故，都可能毁掉脆弱的家庭。不管是失业还是得病，也不管是物价上涨或是股市崩盘，总之就是那么一点波动，就可能彻底改变家庭的生活。
我总以为，只要自己想好好活，日子就不可能过得很差。可在整体经济大萧条的背景下，作为孤立无援的个人
先后看了《Our Girl（UK）》和《Tokyo Sonata》两部不同电影，却讲述着一个相同的故事——同样是岛国阴郁的天空，从两个小人物的故事中，讲述了当代都市人生活的希望与绝望。日本电影一如既往的做工精致，情节并不拖沓却有着足够的间隙用来思考与回味……
残酷的现实——失败、挣扎、努力挣扎、失败，仿佛像一个死循环一样，萦绕在每一个小人物的身上。不断的击垮每一个人的内心，甚至摧毁每一个无力承受的家庭。但是主人公佐佐木一家——尽管也曾傲娇，也曾彷徨，也曾怀疑，也曾失落，但是最终，还是抬起头向前看了。在无尽的黑夜中，选择了等待黎明；在无垠的大海前，选择了回头是岸。
也许他们生活中的点滴，并没有发生些许变化。妈妈还是妈妈，一个勤劳的家庭主妇，爸爸仍然每天要去百货公司打扫卫生，生活仍然只能满足基本温饱的需求。但是从两个儿子——阿贵和健二身上，夫妇两个跌跌撞撞的相信，尽管现在不如意，但是还是有“重来的机会”——这也是本片的主旨。更重要的是，只要相信这一点，从现在开始并不迟！
15岁时我遇见星野和莲见，看他们的雪白衬衣逐渐染上暗红堕入阿鼻。诗织的手机挂件一直在高压线上吟哦，就像阳子后来一直戴她的帽子弹《月光》——也许，德彪西要等到老去才有和她一样的光头。
那年我找到自己的以太只跟自己对讲。关于莉莉周的一切仅只关于我一人而已。
那年恨不得与全世界对峙，沉沉浮浮反反覆覆一时如溺水之鱼无处皈依。
那年不再能听古典的醇厚绵长。
一晃经年，真真是梦里花落知多少。
再听见一个少年在阴影里奏响《月光》，万籁寂灭，只一小块明亮映射在琴旁。
而我这里，则晨鸣啾啾，将是日出东方。
全剧终了，卡司表覆盖最后的人声鼎沸和琴盖阖上的沉闷声响。我甚至想象离开琴房的佐佐木一家，连同准备从战场归来的阿贵欧尼将，都在仰头迎向太阳照耀的方向，表情淡漠清和。
无论经历过怎样的波澜壮阔，终还是要风平浪静的。
当理想照进现实，老徐坐在门口整夜整夜诉说。我尚不能上升至那种高度，只看到现实侵入理想后大部分人的沉默。临界点在哪儿。
黑泽清拍家庭剧和他的恐怖片一样冷峻，虽然最后的大团圆结局让人心宽，但从役所广司登场之后故事终究有些失控，不如是枝裕和的家庭剧来得润物细无声...
把一堆萝卜白菜做得美味无比才是真正厨艺高手，把平凡乏味的生活拍出精彩才见导演功力，一如港片，天水围的日与夜。一个四口之家的家庭缩影，让我们对东京对日本这个国家有更深更全面的认识。
一个看似平淡而传统的日本家庭，各人却有各自的困境和想法：父亲失业而不敢跟家里人讲，母亲厌倦了家庭主妇的生活，大儿子想参军，小儿子想学钢琴。好在最后还是能够互相理解，大团圆结局。
昨晚熬夜看了个《东京奏鸣曲》里面有荒诞的故事和情节但也是导演的合理安排！今天看《幻灭》更能感受到严肃文学的残酷！最近不要看特别深刻的东西！大过年的不适合深刻 严肃！我想听郭德纲！
东京奏鸣曲解释了低迷经济下一家四口的各个现状！被征兵做志愿军的阿贵 （上学上不下去 工作也只能是发广告单子
【东京奏鸣曲】比起《东京物语》其实更像《纪子的餐桌》
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