对于《剃头匠》和该片来说，北京胡同拆迁这一背景在某种程度上加深了影片的底色，唤起人们对即将失去之物的依恋，但是后者显然处理得更聪明一些，房子问题所起的作用是仅仅推了一把最后营造的高潮，甚至儿女的冷漠也显得无关紧要可有可无；落脚点在于哪里呢？马俪文更多的把注意力放在了一个孩子和老人相处这一方面，相濡以沫的“你和我”，里头讲述点点滴滴的生活片段，矛盾处理也较《剃头匠》来得顺理成章，并且令人欣喜的具有国产影片难得一见的幽默感。
与显然刻意放慢脚步的《剃头匠》相比，《我们俩》自信的摒除了给予我们在观看过程中酝酿情绪的余地，而是一口气将人们相处必然所有的算计、争吵、以及彼此关怀显示出来，疾如闪电、绝不拖泥带水；镜头过渡中有极其强烈的速度感，加上经常用跑步代替行走的小马，如炒豆般噼啪作响的对话、常常不待说完，我已然迫不及待等待下一句；88分钟的片长竟然让人感觉如此短促简洁，简直有些仓促——不得不承认导演对于节奏的控制自如；而窦唯配乐也为这部片子加了不少分，并非营造高潮
——浅析《我们俩》
影片《我们俩》是由导演马俪文通过自己的亲身经历改编而成的一部电影。该片讲述了一个北漂女孩与独居老人从处处刁难到难舍难分的故事。影片通过平淡质朴的画面和镜头来凸显出人间挚爱的主题，不可否认的是电影的主观镜头运用是可圈可点的。
影片中运用主观镜头来展示人物矛盾处境和精神状态主观镜头带有较强的主观色彩。女孩走进厨房，此时采用主观镜头拍摄，通过镜头将这破旧不堪、积满灰尘的厨房呈现在观众眼中
我们俩：老人只想有人陪着不寂寞
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