从某个角度来看，日本的是枝裕和导演和中国的李安导演有异曲同工之妙，都是内有猛虎，外嗅蔷薇的人。他们在生活中是温文尔雅、彬彬有礼的君子，而到了摄像机后面，便不动声色地化身狠角色，用静静流淌的称得上克制的镜头，讲述着残忍的故事，揭示着生活的真相，留给观众的是一声叹息，外加为他们点赞的冲动。
无论多么温暖人心的画面背后，痛苦只会迟到，不会缺席，在是枝裕和的电影中，更是如此。有时会觉得，这位面带笑容的导演就是一个温柔的说谎者吧
一家人从小木屋里探出头来，沿着狭窄的门口望向天空，绚烂的烟花声从远处响起，却没有人能看见；这是他们最齐整最美好的时刻，可是这种美好，也仅仅到此为止了。故事正是从这一刻开始急转直下，奶奶的死，Shota因盗窃而摔伤，警察顺着线索把每个人的伤疤层层剥开，是枝裕和一手构造了温情而美好的小偷家族，随后又踩在人们脆弱的真情下“摧毁”了这个家庭。
《小偷家族》能让人看到很多是枝裕和前作的影子，我们在《步履不停》里能看到一家人在海边温馨的漫步
小偷家族（万引き家族，2018）
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