这部电影中几乎所有人都是傀儡，唯独Maxi不是，她是欲望的象征！
因为，她想要什么，她就能得到，并且诱惑到所有人，对她的渴望乐此不疲，以至于不顾一切，成为了她的傀儡，所以她是欲望的化身！
深入浅出的隐喻，旨在暗示人们，其实大部分人的生活都像傀儡一般，被欲望所左右所主宰；只有清心寡欲，才能主宰自己的灵魂，才能生活得更自由更洒脱，灵魂的自由才是真正的自由！
对人的心理，理·考夫曼有很深见地，他无需要更多证明，《傀儡人生》和《改编剧本》都是明证。
理·考夫曼的天才让他有太多话要说，一部电影给压缩进去多少线头，它们缠在一起绕出一个球来，供在人面前，颇有剪不断理还乱天马行空的味道，总体上却是一个大圆球，混然一体的样子，毫无做作之感。他的电影，像巴赫的音乐或者米罗的画。
但在《傀儡人生》的核心，理·考夫曼提出了关于人性本质的问题：人们为什么要把自己的内心隐藏在那么硬的壳背后才能感到自由，如果有人穿越重重阻隔来到壳背后，将会发生什么事？
如果只是探讨被穿越者的心理，那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理，那么它具备了成为一部杰作的基础。
“本片记录了某位木偶剧演员克雷格，意外地发现了一扇暗门，穿越时空进入到了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中，在十五分钟时间内，他能够控制这个演员的视线，体验他所经历的一切，窥探所有深藏不露的隐私，克雷格感到非常刺激。
返回家中的克雷格
这是一部超现实的经典电影。
超现实的题材，却给观众带来现实的思考：我们究竟要的是什么？人类作为动物，无法规避自然赋予我们的本性。而在这个机构健全，制度完备的现实世界里，我们必须循规蹈矩，如履薄冰。将自己的邪恶欲望深埋心底。因为只有这样，我们才能获得最基本的生存条件。否则，一旦每个人都能以自我为中心，无限自我满足的话，世界将不存，人类将灭亡。
然而，这种必须的克制并不能解决所有的问题。就如同火山一样，越积压，它的能量就越巨大。总有一天当它聚集的能量足够强大时，就会从地壳最薄弱的一点喷瀑而出，造成灾难。而这也是必然的。
“混乱之治”用这个词来形容现在这个世界或许是恰如其分的。我们身陷尘嚣，不断追求，满足各种欲望:金钱、名誉、权力、地位、爱情乃至性。然而我们却发现自己永远处于满足与不满足的中间地带，想寻求原因，但却各式各样，无法辨别。压抑自我，等待爆发，成为人穷其一生的唯一过程。鲁迅说：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”我们正是如此。
我们迷失于获得后的失落
就是最后克雷怎么会进入那个小女孩的身体呢，前面莱克特跟迪亚兹解释的时候不是说如果没在44岁以前进入的话就会进入小孩子的体内而永远被关在里面。但是克雷最后不是说要进入约翰的体内吗？怎么进入了那个小女孩的身体里呢
这部电影许多地方让我觉得不可思议，更可以说神奇，我喜欢这部电影，有些让人那以理解，我会试着以自己的方式理解，但仍然有些迷惑，可能是因为电影中的有些观点我不能接受，比如人们eager to live in Malkovich’s body !控制他人有那么令人兴奋吗？还有延长自己的生命甚至比放弃成为自己更重要？……这些是我迷惑的。下面来一一谈谈这部电影的部分。
开头的木偶戏
电影刚开始我就喜欢上了这一部分，它让我想起了《发条橙》整个的戏剧性、荒谬的风格，可看出此电影同样具有荒谬的风格，从后面的部分可以得知，什么7楼半，一个能进入别人大脑的洞穴，当Malkovich本人进入自己的洞穴时的世界等等，这些不是你可以想象的所谓的剧情，他们太超乎你的想象，这也是我喜欢这部电影的原因之一。开头的场景，当台上的木偶突然意识到自己被操控，疯狂的舞动的时候，他抬头看着操纵者，就那时候，那种感觉，就像感觉到自己也失去了自由，被人操控，你明知道，却没办法摆脱，没办法拯救自己。这里我震撼了一下。这段表演也衬托后面的傀儡真正的人，傀儡
《成为约翰·马尔科维奇》 ，这部电影对于灵魂的思考很有意义，前半部分有点像黑镜里那两男的通过游戏的虚拟角色变成一男一女而爱上了对方，他们怀疑自己是同性恋，于是用现实的躯体再次接吻，发现没有了那感觉，可见躯体对于意识的影响。
而这部电影更加深刻的意义在于后三分之二，快结尾时，可以明确的看出美心是喜欢男人的躯体，喜欢约翰的躯体，对躯体的需求大于灵魂，因为她和灵魂是盖格那个男主做爱时并不厌烦，也没有认出来，她只是双性恋偏同性罢了。心理偏同性，但是肉体还是异性。
【成为约翰·马尔科维奇】我不愿意 我要用自己的身份去过这一生
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