　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

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1973年度佳片，《阿玛柯德》9.5

从新现实主义走进电影，费里尼以他充满想象力的笔触为我们勾勒了一个奇妙、风趣而张狂的世界，在这里，讽刺与歌颂同在，现实与虚幻并存，他总是能让我们迷醉在他所创造的世界中。如果说《孤独三部曲》是费氏新现实主义时代的终结，《八部半》是他从现实走入幻想的第一章，那么《阿玛柯德》便是揉杂着对青春、故乡追忆的温馨又忧愁的狂欢曲，也是费氏电影生涯的集大成之作，在这之后虽然还有数部作品，但没有一部能达到《阿玛柯德》的高度。
延续着费氏“传统”，《阿玛柯德》的叙事仍然是非常规的

“每一个人，身上都拖带着一个世界，由他所见过、爱过的一切所组成的世界。” 这部1973年的《当年事，我记得》就是曾经伴随费德里科•费里尼成长的“世界”。导演通过场景搭建和造型设计重现了他熟悉的小镇。教室里的恶作剧，教堂的忏悔，少年的春梦，饭桌上的争执，Teo的疯癫行为，由一个个粗糙普通的小人物和巨量生活细节串起，将“情节”肢解又缝合。春夏秋冬，孩子在长大，有人逝去，Gradisca结婚离开，热闹散场，又一年春日的庆祝活动要开始了。
季羡林在《悲喜自渡》里写道：一回到家里，虽然德华还在