虚伪的人必受到虚伪的惩罚，冷漠的人必在无爱中挣扎。如同满屋无温度的器物摔倒一样，人的死也不过如此只是偶撼心中之麻木。
谁不在期盼爱。
虚伪的玛丽亚，她是向往爱的，但是她却不能明白爱已经拒绝她，她青春时的情人已经看到她的虚伪，她的丈夫也已经不愿再留恋与她，但是医生也确实与她拥抱了，丈夫也活过来了与她一起再续虚伪而长久的生活。
伯格曼在《呼喊与细语》中表达了更深层次的对人与人之间永恒的孤独和隔绝。与《野草莓》所不同的是，这部影片弥漫着更加深刻的绝望和桎梏，轮回与宿命，信仰和亲情的空洞无力。影片中利用闪回的手法营造出不同人物的潜意识活动，将人物压抑乃至变形的心理以近乎残忍的方式展现在观众面前，令人窒息，却用无比真实。
重病缠身的艾格妮丝住在自家的祖宅里，她的姐姐琳塔和妹妹玛丽亚前来照顾她。不久他因病情加重去世。但是深受感情和身体痛苦折磨的她并不甘心就这样离开人间，竟然死后复生，要求得到姐妹的抚慰，但最终还是遭到拒绝，再次死去。片中的艾格妮丝总是喊：“我很疼！”但我们并不知道安妮患了什么病，因为这是不需要说明的，她的病和她姐妹的病，和我们的病一样，那就是死亡。绝症不过是死亡的隐喻，每个人都必然患了绝症。这个隐喻我们并不陌生，在《第七封印》里，席卷欧洲的瘟疫也隐喻死亡。只不过安妮要比她的姐妹们聪明得多，她已经意识到感受到了自己的绝症，也就意识到感受到了生命的孤独和疼痛。从意识到自己必死那一刻起
虽然作为伯格曼的代表作之一，《呼喊与细语》这部片子可谓声名远播，但是，如果要用一句话来评价它的话，我想到的第一句话是——这部电影实在不怎么好看。
要解释这句话，就要先把“好看”两个字说清楚。单纯说“好看”时，它一般表示欣赏与赞美，但是如果前面有一个“不”字，它就有“不易理解”的意思了。《呼喊与细语》这部片子就刚好对应了这两个意思。
一般意义上的观众认可的“好看”都是它的第一种含义，落实到电影上，即吸引力。如此一来，引人入胜的情节，巧妙构思的结构，赏心悦目的主人公，无疑是一部电影追求的目标。但显然，《呼喊与细语》并没有注重这些要素，影片从头到尾围绕着一幢与世隔绝的庄园里的四个女人，仅仅以回忆架构出她们的痛苦，并没有多少情节性可言，甚至原本色调优美的画面也因为人物面部表情的大特写而大打折扣。以此为标准的话，它确实达不到“好看”的标准。
所以，如果仅仅为了娱乐身心而看电影的话，这部片子显然不合适，而要看懂它，自然也要跳出一般的审美标准
《呼喊与细语》
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