婚外情就像时刻表的那列车一样，将会准时抵达他空洞无聊的生活。
午后和晚上有一条界限，午后就像是婚姻里这种暧昧的灰色地带，而晚上就是那个桃色但危险的界外。
只要你纵容和放任，生活这头野马总会带你往意想不到的方向去。何况她是一个浪漫的、无所顾忌的女人。她总是穿着颜色鲜亮的衣服，她可以和不爱的男人上床，也可以抛弃爱她爱得死去活来的男人，她服从于自己的欲望和任性。这样的女人是富有刺激的，所以他渐渐地迷上了她；但是这样的女人也是危险的，因为她最终会提出要求。
侯麦在意的从来不是“真相是什么”，或“到底发生了什么”，他关心的只是“在我看来，事情是怎样的”，“我怎样解释发生在我身上的一切”。《慕德家一夜》的开篇是他所有故事的总纲——“我不会在这个故事里道出一切。再说，并没有故事，只是一个系列，一种非常随意的事件之选择，来自偶然，来自巧合，正如生活中或多或少都会发生的那样，它们没有其他意义，除了我赋予它们意义，这让我颇感兴趣。”于是，侯麦的故事常常给人一种希区柯克式的悬疑感也就不足为奇了，实际上
如果现在我有一件事不能做到，那就是引诱女孩。我不知道要说什么，也找不到和她搭话的理由，我对她无索求，我能对她说什么呢？但我感觉婚姻正包围着我，剥夺我的权利。我想逃离。对安静的快乐的渴望，无止境地在我面前延伸，带来沮丧。我发现我想念那个时候，就在不大久之前，那时我也经历着期待的剧痛。我梦想一种生活，只由初次的爱与最后的爱组成。我知道那是水中捞月。我不羡慕他人。当我看到恋人们时，我想他们和他们的将来，多于想自己和自己的过去，所以我爱城市。人们出现然后消失，你看不到他们老去
《午后之爱》真是剧力万钧！跟“喜剧与箴言”“四季”系列差异很大，甚至不同于“六个到的故事”里的其他五个。《午后之爱》里的布尔乔亚弗雷德里克是罕见的以自由意志克己复礼的角色。布努埃尔等导演在70年代都在不遗余力地讽刺布尔乔亚，《午后之爱》无疑是其中的异类。Chloe使尽千般解数都不能使弗雷德里克就范，二人就在你来我往中过招。就在费雷德里克差点缴械投降之机，脱衣服的动作，让他想起曾经蒙着头逗孩子的动作，猛然刹住了车，并在自由意志获胜的这刻，战胜了午后的惯常忧郁，激活了对妻子的热情
影片名称其实就是一个隐语，昭示了男主人公曾经自以为是的认为，只是在每天宁静的午后时分和一个异性“老朋友”聊聊天，逛逛街，实在不需要在精神上背负太多道德上的重负。
但是，事情的发展渐渐地还是失去了控制，原本想好了只在精神上“出出轨”的当事双方仿佛是无法控制的滑向了“实质出轨”的深渊……
极喜欢影片的结尾（至少是结尾的一部分）：正准备“将思想付诸于行动”的男主人公偶然瞥见镜子里半脱了衣服的，那个“犹抱琵琶半遮面”的自己，联想起自己就是以这般傻乎乎面目逗自己女儿开心的，转瞬之间，丈夫，妻子，责任，担当……诸如此类的词语全都跳入了他的脑海，他闪电般的重新穿好衣服，夺门而出，甚至没时间顾得及向他那位早已躺在床上等他的女朋友说一声再见……
【午后之爱】一边看一边记录
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