开始是这么觉得的
相差了十几二十岁的年纪
女人正当青春的时候
男孩才刚刚出生
会有爱情么？
于是在电影里面看到的满是欲望
“她一般四点钟的时候会给我打电话
我从来不打给她 虽然很想
这就是偷情的规则”
让人不能不动容的冈田的侧颜
温柔到能融化内心的黑木
这样的组合实在是让我手足无措
结局是阿姨爱上了那个看起来闷闷的青年
也许从阿姨从青年还在18岁的时候就爱上他了吧
自以为明知爱情深意的青年
了解婚姻家庭真谛的阿姨
就这样在一起了
... ...
也许是我不太浪漫
我真的是很想展望一下他们在一起之后的生活
就像浅野说的
你30岁的时候她50岁
你40岁的时候她已经是60岁的老婆婆了
这要怎么办呢？
镜头
年纪渐长，每回观影时越发感觉，自己对于画面和场景的欣赏与满足，甚于在意故事情节的发展。故事总是万变不离其中；画面和场景却能够在头脑中构成再创造的空间，由观影者向其间代入想象。整个观影的审美体验由此丰富。
我喜欢影片开头的那段。诗史和男生在一个房间缠绵。这似乎是一间高档公寓；显然房间里有暖气，因为透过画面我们丝毫感觉不到十二月的寒冷。背景镜头是一扇巨大的盛满整个房间的观景窗；窗台非常宽敞，躺在上面绰绰有余。这个镜头的画面处理非常优美。从大床的角度，可以看到窗外下着雨；透过沾着水滴的窗玻璃，可以俯瞰下面灯火璀璨的都市。夜色下的东京，被笼罩着一层迷蒙的水雾，色彩犹如水粉画似的绽开，迷离斑驳，潮湿温暖。
仅仅这个镜头里透露出的生活信息就让我羡慕不已。
年方弱冠的男生，就能拥有如此富足自由的生活。
或许因为故事背景是东京的缘故，这部影片中几乎所有诗意唯美的镜头都与一种富足的物质生活气息密不可分。
比如那场一月的雪。飘飘扬扬的雪花自空中旋转坠落
对我而言，影片的名称和海报很有魅力，然而故事却跟我所期待的丝毫不沾。又是敏感的话题，开头的出格镜头让我原以为又是一部肢体语言陈述的影片，但拍摄得恰到好处，只有爱情没有色相。
虽说我与透的年龄差不多，但思想境界完全是两个层次哇，真的很难理解其中的爱情。唯一让印象深刻的就是黑木瞳所饰演的诗史，既贞节又放荡，人前人后截然不同，抽不到有底牌的女人，乃是尤物。
诗史说她多坐了一站车，但看到不一样的风景。可终究是到了错误的地方，人生虽不该但确实是单一的，应该尽量去配合这枯燥而不是去试着让它变得丰富。
温柔的外表、素净的气质，骨子里却跃动着一种不安分，喜欢。
爱情是纯洁，但透着道德这层镜片来看，他们这种执着只是盲目的罪过，结局虽美好，也只是编剧的好心吧。
这是和《花火》《燕尾蝶》风格很不一样的片子，还真有点不习惯。
挺符合电影“正剧”的那种要素，唯美的画面，背景的音乐，俊男美女，还有那个结局。其实一开始是冲着那情节的文字介绍而看的，在碟架上那么多碟里取这部，是因为安静的时候，怀念下那种隐秘的性心理，可是唯美舒缓的东西，最终冲淡了那种感觉，我竟然看了部爱情片。
其实这种东西在日本实在不算什么，文学作品从渡边淳一那时就开始讨论，婚外恋，人妻，熟女，到现在的食草，败犬，日本人真是什么都想得出来，这赖以经济的高度发展到最后心灵的空虚，经济社会的高效必然带来对心灵漫步的渴望。日本的昨天，可能就是我们的今天，日本的现在，很可能就是我们的明天，这种群体性的性心理和感情问题，必然带着社会因素。我情愿这是讲个体性的爱情，仅是个别，满足躲在角落的那种私密性，激情与纠结。
东方人讲这种关系，好像总是悲剧性的基调，骨子里头，还带着反思精神，和欧洲也有类似的片子，他们却是那么顺畅，不值一提的样子，好像任何的可能的就是可行的。
看到那时的jun说出这样的话
有点喷~~
或许是还没有到年龄的时候吧
恩
真的是件好事
正在享受
东京铁塔
亮起又熄灭
又或许在下一站看到那亮光
《大停电之夜》这个电影有一种感觉让我非常迷恋，它比单纯的爱情故事多了些许时光荏苒，芸芸众生的感觉，不顾一切的浪漫爱情都成了回忆，数年后再度重逢之时二人隔着窗户默默对视，悔恨、痴迷、等待、嫉妒，所有的一切在这一刻都消解、融化了。我想，对于灵魂而言，这样的故事是最美妙的歌声，再冷漠的心灵都能被唤醒。
我就是这样带着我被唤醒的松软跳动的心脏找来源孝志04年的《东京铁塔》。不过首先令我失望的是男演员都太俊美，这令我无法形成一种基本的身份认同，这对我来讲是个大问题，这让我无法进入这个电影，美少男与美少妇的爱情故事，天呐。虽然客观的说，这并不是什么缺憾。
马拉第九首、弗拉门戈、十字架项饰、高档酒会、海滨别墅、东京铁塔下的漫漫飞雪，这本是一个太过温吞的爱情故事。两个人相爱，爱的死去活来，却又不能在一起，最终不得不分开，脉络简单而普通，不过现在不一样的是，它有了两样新鲜刺激的佐料：婚外情和20岁的年龄差距。
40岁的女人有多美，看看黑木瞳就知道了。不过对于18岁的透来讲，这绝对不是什么所谓喜欢老女人的癖好
《东京塔》火爆！不是所有混乱的开始都有不堪的结尾
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