一般来说，安逸的生活会让人迟钝，会让人只知道享受，所以会有“居安思危”这个词闪现出来警示我们。
同样的道理，永远的生活在天真的美好中，陶醉在幻想的完美中，也会不自觉的对现实的丑陋产生抗体。可拒绝接受就能代表它不存在吗？
前些天看到一句让我心惊的话：无知者只是人的半成品。我突然疯狂的想触摸更多的真理了，不管它是善是恶，不管它是否残酷的让人心惊。我可不想当生命终结时，发现自己从来没有完整的活过。
前些天看了一部让我心惊的电影：撞车。我突然惶恐的不知所措了
3:27 2013-8-25 星期日
Crash 撞的不是车，是人性
电影尾声一曲像广陵散那样的幽然女声，肆意温暖冬日冰冷的人性。电影开篇与尾声都与撞车的情景引人入胜，让我们看到，人性的冲突也许永不停息，但我们仍然可以选择相信人性的光辉点，我们绝不能对人性丧失信心。
也许，在现实生活里的crash，撞的早就不是车，而是人性冲突里人的本质，像是儒家学说里的，人之初，性本善。
撞车24小时，导演却用了近100多分钟去刻画这24小时里，本来纵横交错的不同人生因为一次次crash而奇妙的连接起来。
因为片子是05年的，而我13年才看，所以传统的影评我就不写了，因为前面写那些文字的大小文豪都够精彩了，那我就从另一个角度去给这部《Crash》去注释吧。
C.r.a.s.h=C.ar+R.ace+A.ppearance+S.ave+H.uman
撞车=车+种族+外貌+救赎+人性
1，Car.
既然电影片名是crash，那car肯定就是个不可或缺的载体，从开篇的亚洲女人与黑人警官女友发生crash直到电影尾声依旧是另一处撞车情景来结束整部电影。
在一次次撞车里，撞得早已不是car，而是人性的冲突
不知是哪根电线，选在周末的晚上罢工。对于我这种居家动物来说，这实在不是个什么好时机。
都市里没有月光。停电，意味着伸手不见五指。随手从抽屉里摸出一张盘放进光驱--CRASH--那深邃的音调随即飘溢出来。
有那么一些人，他们生活在一个不可思议的国家。其中有主人，也不乏不速之客；有手持良民证的，也不乏揣着救济证的。他们从祖先开始，就生活在不同的圈子里，没有意外的话，也许永远不会产生交集。但，当crash降临的时候，意外就发生了。
白人检察官夫妇和黑人导演夫妇，因为驾驶同一款"坐骑"，被心怀"愤怒"的警官联系在了一起；而这警官又因为老父亲的病，与社保工作人员，一位黑人妇女，发生了冲突；锁匠一家和杂货店老板一家，因为一扇破门，被装着"block"子弹的枪联系在了一起；蛇头夫妇因为车祸，分别和侦探、黑人青年联系在了一起；年轻的警官受到那官腔十足的黑人警长的"训导" ，当晚因为气愤与恐惧采取了过激的自卫，意外的打死了一个黑人男青年，而他正是探长失散多年的弟弟；当探长携母亲认领弟弟的尸体时
低劣的影片都是相似的,优秀的电影各有各的优秀。
本片力证了电影是一个技术活.
我们先来梳理一下一共有多少人物和故事吧.(按时间顺序)
片头:墨西哥女人与韩国女人的冲突.对话中不难看出种族歧视.亚裔和西裔,就像班上的倒数第五和倒数第三互相瞧不起.影片中的角色定位:墨西哥女人,配角.韩国女人,边缘化角色.
黑人警察发现一具尸体.台词:"可能要下雪."
倒序至二十四小时前..
李安曾有无数次机会斩获一部最佳影片的小金人，其中希望最大的即是斯卡提名的《断背山》。然而他最后却输给了同届的《撞车》，面对炫技般的精巧构思，不能在正的主题，他输锝理直气壮，也输得理所应当。
一、叙事结构
自从美国人鲍特在,《火车大劫案》上第一次尝试了把“与此同时”的非线性叙事结构后，世界各地电影人就从未停止过更加深入的探寻。而《撞车》也是这样一部不重视起因，不重视结局，不重视故事的完整性，多条线索齐头并进，铺陈开来，最后合成一股，达到顶峰。
电影的开头是倒叙，由一场车祸开始，在“人们擦肩而过，互相碰撞从而寻找存在感”的独白中点明题目，然后用多线索交替的形式，串着一个个关于平等与自由的故事，最后又落脚于另一场车祸表达“碰撞是无法避免的，是必经的。”然而通过如同炫技般的叙事结构既有它的优势也有它的弊端。优势在于按照故事所要表达的内核，即“逻辑顺序”而非“时间顺序”进行发展，如白人警察的父亲没有受到医治，同时黑人又遇到了警察的侮辱，这都是“冲突”的阶段，并且通过强烈的对比
【撞车】文化冲突还是心灵鸡汤
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