这部电影的拍摄手法很复杂。观众只能切出切入切换着去理解剧情的推展。
首先有主角的意识参杂。再是有记忆投影在现实里倒映展现。再有就是真实发生的故事。电影是说故事，但这个故事好像只是以另外的群像客体来展现主体（女主）的回忆、情绪、和人物的变化。
bianka是真实还存活的吗？
其实bianka应该是早就丢了。她只会说她有两个女儿，其他更多的信息我们没有更多的看到。但也许她嘴里的女儿也许只剩一个了。她逃避而不愿意去面对这个没有做好母亲角色的话题
一位不堪重负的年轻妈妈出轨并离家出走三年，这个人生决定到底有多不可饶恕，恐怕见仁见智。我们来比较着看看。首先，如果把妈妈改成爸爸，似乎“罪行”会轻很多。这里面有生物进化中母亲天然承担的育儿责任，但对于今天的智人则更多是男女不平等的体现。事实上女主角勒达的名字就来自希腊神话中被化身天鹅的宙斯强暴的斯巴达王后（片中也点明了），这也是在影射影片里或明或暗的男权，以及女性所担负的责任和遭受的创伤。其次，如果这个故事发生在中国，似乎也变得更容易接受，毕竟隔代抚养是普遍操作
The lost daughter 这部电影非常像电影，全靠几位女演员的表演来推动剧情，讲述女性在生育过程中面临的身份自我转换的困境。
当一个女性变成母亲的时候，她的人生意义会发生变化，电影中的Leda是位学习比较文学的女性，对于生活中有自己的幻想和期待，但是育儿早期的忙碌完全是体力劳动，参与的活动不是其他母亲就是家庭妇女，她们对于她比较文学方面的身份是不知的，所以她除了累还陷入没有身份认定的孤独。
电影里的女主Leda, 她聪明美丽有才
看完之后才知道原来是埃莱娜·费兰特的小说改编。
看这部电影期间正好在看HBO拍的“那不勒斯四部曲”的第三部，看到莱农生了孩子之后，彼得罗什么都不管，莱农一人照顾孩子，心力交瘁，跟彼得罗发生了争执。
争吵过后，彼得罗总算同意给她雇了个保姆，而且随着孩子大了一点不再那么闹腾，莱农暂时妥协。
同样是女性知识分子，“暗处的女儿”里的莱达在面对家庭和自我的矛盾时，决然地选择了自我。
那不勒斯四部曲是我最爱的小说之一，莉拉和莱农在她们复杂微妙又坚固延绵的友情岁月里
“暗处的女儿”职场女性当妈后
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