女儿郭建波，80后，报社记者，自由不羁、理想主义、坚持真理并企图对抗压制与虚妄，对婚姻与爱情没有过多的期待，甚至抗拒婚姻，在感情里追求身体和精神的解放。
外甥女郭婉婷，00后，思想高度开放活跃，有着很强的平等观念，早熟，机灵，有自己的主见，也像母亲郭建波一样任性、自由。
纪明兰和女儿郭建波之间的对抗和矛盾是持久而缓慢的。
母亲持续咒骂已亡前夫，是女儿郭建波对她产生厌恶的最大原因。在母亲纪明兰看来，前夫是流氓，干出伤天害理的事，她这辈子是被前夫毁掉的
压抑的基调和表达，让人从一开始就像掉进了海里。
电影开头，郭建波沉默地将刚修好的水管“弄”坏，预示着她与纪明岚的这段母女关系，也不过是布满伤痕的塑料管道，修修补补许多年，撕扯着释怀。
对外亲切和蔼，对内面目可憎，这正是大多数人的本相。纪明岚是一个崩溃的老母亲，她接受痛苦但不能消化痛苦，所以只能转嫁，并在漫长的岁月中将其施加给下一代，甚至是下一代的下一代。
与纪明岚的母亲形象不同，郭建波在家庭中是疏离的，她喜欢让灵魂出逃。面对母亲的时候，她总是显得很麻木
《春潮》是今年看的第二部国产片，在疫情的片荒中，如一溪春潮，暖了我心。
这是近几年来难得的影片，我一直不太明白，认认真真的描述社会百态，就这么难么？还是真的市场不需要。好在还有人在拍，还有人在演，其实，还有更多的人想看。
郝蕾和金燕玲都是非常棒的演员，没有她俩，就没有这片儿！尤其是郝蕾，我爱郝蕾，并不是她年轻时的大尺度，而是她的一颦一笑全都有戏，只可惜，这么好的演员，没多少适合她的片子，不是郝蕾不行，是时代不配她。
影片本身，确实故事虎头蛇尾，比起《大象》的文本
怨愤，报复，真实，和解。有些伤痛揭开伤疤的时候会疼，但也只有这样才能痊愈。片子中好几个地方触动了我，比如春潮妈妈见到观音菩萨燃起了她生命的希望，即使是个迷信又不祸害别人又有什么关系呢。鲜活的生命体，谁都有标签，标签下的都是鲜活的生命体，有着快乐、开心、痛苦、悲伤、固执、小爱。面对父母关系，多一份真实还是很重要的。观念，我们和父母辈的观念也不一样。父母辈的经历过饥荒，对于生活的期望和要求和我们也不一样，没有谁对谁错。妈妈以前是个婴儿，后来是个女孩再后来是个女人[Heart]
曾经看到过一句话，大概意思是男性虽然拥有极强的爆发力，但耐力远远不如女性。比如分娩的痛苦抵得上七根肋骨齐断。比如我们的上一辈女性，作为持家的主心骨，多少琐事缠身，多少来自丈夫和儿子的白眼和不理解，可她们从未被打败。这些都是男性难以承受的东西，这么多细小可以把大男人们逼疯，可是她们却把这些吞下，内化，把沉重的生活抽丝剥茧，再咀嚼出缕缕甘甜。女性的坚韧就像水，抽刀断水水更流。
电影中的三代同堂，性别是女人，男人们不过是这个家庭的过客，来的来走的走
女性究竟要在怎样的关系才能达成自我。
看这部片子，不经要感叹波伏娃对女性处境细致入微的观察，在时代变迁中也完全不过时。女性之间相互的憎恶，怨怼，一切都源于她只是客体，她想要实现自己，就只能掌控自己能够掌控的东西，就像这个世界曾经不遗余力地掌控她一样。
一、婚姻
婚姻的本质无关于爱情，只是一场交易。母亲的一生卑微而无望，充满了压抑与憎恨和不满，为了一个身份嫁给一个城里男人，又受不了对方的过于袒露的欲望和行为而以孩子做筹码，要挟离婚。到晚年算是安稳，遇到一个爱自己的老伴
《春潮》没有丈夫和父亲的女人们
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