山河故人电影高清完整版在线观看

粗粝、灰度、人文关怀、接近真实的纪实性，是贾樟柯的电影作品一贯的艺术风格。
从“青年电影实验小组”的《小山回家》开始，一直延续到《小武》《站台》《任逍遥》中。
与80-90年代流行的批判现实主义作品相比，贾樟柯的电影叙事显得沉稳和内敛许多。
在他的电影中从来没有上帝视角的道德预判，始终以真实粗粝、个性鲜明的纪实性风格，让观者以平行视野审视影片，也打量现实世界。
在中国电影集体向以好莱坞为首的西方电影市场投降，大搞“乡土批判”，沉浸于虚无缥缈的非现实主义题材时。

看这部电影的时候有一个很有意思的现象：结束了以后，和同伴已经提腿走到门口了，结果发现九成人不挪位，便停在楼梯口和其余人一起等。
门口影院的人笑。傻逼，说了没彩蛋，还在那等。
到底在等什么呢？
大家总是有所期许吧，总想着有个母子团圆，浪子回头，皆大欢喜。
故事里所有的人都在逃离，梁子因为涛不爱他而逃，晋生因为美好前程因为追求自由而逃，到乐被父辈逃离推着，懵懵懂懂地“被逃”。
沧海桑田，从贫困肮脏的煤窑到清洁富裕的澳洲，一切改变比翻书页还容易，比撕书页还彻底。人总是想着，故事发展下去，会有彩蛋的吧。只要逃离，只要有所改变。
可就像张艾嘉说的，life repeats itself，你在竭力逃离前奔的时候，其实只是在绕圈子。你终于到了心心念念的自由之邦，却发现自由已无意义，你的快乐比起围城内没有增加一份也没有减少一份。丢掉了一个烂苹果，得到了一个烂桃子。
赵涛没有逃，无奈却淡然接受一切，虽然会因生离死别恸哭，但终究明白，没有人能陪你一起走下去，只能陪你走一段。分开了，哭过了

距离“第六代”导演贾樟柯在1998年凭借《小武》一举成名，已经过去了整整20年。如同诸多敢于揭露社会现实、为文艺片献身的中国地下导演，贾樟柯一边在国外各大电影节屡屡折桂，另一边却在国内经受着艺术片“原罪”的诅咒——要么影片难以上映，要么上映后票房惨淡。或许正因为如此，观众更应该珍惜每一次在电影院观看贾樟柯电影的机会。
一、文艺片的票房原罪
在《江湖儿女》之前，2015年上映的《山河故人》是贾樟柯最卖座的一部电影。2004年的《世界》票房200万（人民币，CBO统计）

《山河故人》自从参加戛纳电影节便在国内外备受瞩目，那还是半年以前的事，之后贾樟柯带着它陆续到多伦多、西班牙圣塞巴斯丁、纽约、釜山和伦敦等多地参展，十月初，辗转到桃园电影节作为开幕片展映，我总算得以观看。之所以要去那么多地方，大概是贾樟柯习惯了自己的作品不能在本国放映这个事实，养成了腿脚勤快的毛病。眼下《山河故人》在国内上映，是贾樟柯睽违九年之后第一部得以公映的作品。
影片延续了《三峡好人》、《天注定》的N段式结构模式，分为1999、2014和2025三个部分，分别代表了过去现在和未来。未来性叙事也是本片一大创造性尝试。但影片第一段多少令人失望，仿佛汾阳版偶像剧。如果给几位主角换漂亮一点的服装，挎上香奈儿包包，头发再打理一番，口音从山西调到台湾，片场由小城汾阳迁到大城市，你很难说服自己看到的不是偶像剧。而以90年代县城待业青年造型亮相的偶像剧很快就让我感到不适。虽然是以这个别扭姿势开场，其中也有典型贾樟柯式的中国社会表达——两个爱你的男人，你会选择有钱的张晋生还是没钱的粱子？（囧

《山河故人》讲了3个年份的故事，分别是1999年、2014年和2025年。如果没有2025年的故事，这部影片会是一部虽然不那么完整、但足以令人称道的作品。有了第三部分，反而拉低了这部影片的整体水平。
作为一个讲故事的人，贾樟柯能很好地处理自身经验，却不能很好地处理想象，也不能很好地处理他人的经验。
在《山河故人》中，他对过去的讲述十分地道，对未来的想象却十分空洞。2025年的故事里，他想突出的是隔膜。儿子移居澳洲后，逐渐忘了中文，跟父亲无法对话，只能用谷歌翻译来沟通。从前段的故事里我们知道，儿子是7岁才移居澳洲，7岁之前他讲的都是中文。2025年他18岁，11年间把中文忘得一干二净，想来也不太容易吧。他刚到澳洲的时候是不是和父亲用中文对话？他哪一天开始不和父亲用中文对话？这都不好解释。移民后儿子和父亲语言不通，只能用谷歌翻译交流，可能真有这样的事。在这段故事的讲述中，贾樟柯又回到了《天注定》，把报纸社会新闻版的报道拍成电影。他可能觉得这样的事很典型，很能反应时代的症候，可他只是反刍了一遍社会新闻

山河故人：殿堂级！不要让故人轻易逝去
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