看这部剧的两个小时中，无数次眼泪湿润了眼眶。甚至包括我在写下这篇影评时，回想片中细节，不禁再次流泪。
这浓重云层般无处排遣的压抑，完全来自片中两位老戏骨影帝级的表演和导演在静默中饱含张力的叙事手法。
若不是两位主角极具真实性的表演和对白，这部充满了缓慢长镜头的片子，或许会变成一部枯燥乏味的老人院纪录片。
年老，意味着全面的衰败，曾拥有过的饱满面容、强健体魄、姣好身形、清晰思维都在渐渐离我们而去，取而代之的是干桔皮般皱缩的皮肤，松弛下垂的肌肉，迟缓而费力的动作，浑浊没有光彩的眼睛，越来越混沌的大脑——这是我们每一个人都恐惧的未来。你年轻时曾经拥有的越多，衰老时就会被夺走更多。安娜曾经是一位音乐教师，气质优雅得体，在老乔治的回忆中，她弹奏钢琴时挺直的后背就像她倔强的尊严。一次脑栓塞导致的偏瘫，剥夺了她行走的能力，弹奏的能力，和她尤为重视的尊严。坐下、躺下、甚至拿本书，都要靠别人的帮助才能实现，连想自杀，都没办法越过窗台。病情的一步步恶化，也是尊严的一步步丧失，当每天要被包上尿布
我总是不能阻止自己在观看《Amour（爱）》时，与《广岛之恋》联系在一起。因为那个年轻倔强的"纳维尔"，和如今已为暮年的老人安妮，总是存在某种一脉相承的共通点。或许，这就是Rive的自身性格，以至于在同样的悲剧面前，她依然能演绎出那种不服从的倔强眼神。只是，纳维尔能够离开故乡，离开那些诅咒她喜欢德国士兵的悠悠之口；而安妮，却离不开中风的疼痛，离不开那个生老病死的上帝预言。所以她只能痛苦地活着，日复一日看着自己的学生，自己的女儿，自己亲爱的丈夫，和逐渐消逝的生命与尊严。她在想什么呢？或许在这关头，什么都不再是想象所能触及的。因为，有什么能比消亡更漫长；有什么能比无用更孤单；有什么能比深爱更伤感；又有什么能比"活着"，更痛苦呢？
大概，大家都无法回答这个问题。所以当丈夫乔治面对老伴每况愈下的状况时，他重新拿起了烟草，背着大家惆怅地抽起来。每一次，女儿都追问为什么就没有其他办法。医院，疗养院，特殊疗法，钱。什么也好。21世纪，难道就没有能让情况更好一点的方法吗？看着连话都说不清的妈妈
(我没有华丽丽的措辞, 因为我少看书, 学英文, 所以见谅...)
大多数歌颂爱情的电影都是绕着俊俏脸孔展开的完美故事, Amour是一部基本没有配乐, 沉静, 现实地刻画完美爱情是如何被岁月残杀的电影.
爱情, 大家理应想到甜蜜, 默契, 激情, 幸福...... 但首要的是责任.
Anne自从首次中风, 老头舍弃了正常的社交活动, 终日在家, 开展当24小时护理的生活. 他要忍受爱侣180°的转变(消极的人生态度, 自暴自弃, 生活不能自理, 容貌日渐憔悴扭曲, 无意识不分昼夜的嚎叫......)
老头毫不怠慢地照顾Anne, 是因为Anne讨厌医院, 他答应了不再带她回去.
试问, 当我们沉浸在甜蜜美满的爱情中, 向对方甚至对方家人许下不论生老病死照顾其一生一世的承诺时, 我们真的考虑到残酷的现实, 做好不顾一切都要与对方死死守在一起的准备吗?
“爱”让-路易·特兰蒂尼昂作品，生，是最大的恩赐
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